Đào tạo tai âm nhạc: Phương pháp nhận biết hợp âm
Bài học đào tạo tai âm nhạc này, là một trong chuỗi ba phần trong việc nhận biết và xác định hợp âm bằng tai, tập trung vào tiến trình hợp âm và cách hợp âm phát ra so với các hợp âm khác và với phím trong âm nhạc dựa trên phím. Các bài học của hai "đối tác" khác tập trung vào việc xác định các hợp âm một cách cô lập - một về việc nhận ra các loại hợp âm là chính, phụ, thứ 7, thứ 9, v.v., bởi chất lượng âm thanh đặc biệt của họ và cái còn lại là xác định chúng theo âm hợp âm riêng. Ba phương pháp khác nhau có thể được kết hợp bất cứ khi nào bạn ở trong tình huống bạn cần tìm hợp âm cho một bài hát hoặc bất kỳ bản nhạc nào bằng tai. Ba bài học có thể được nghiên cứu theo bất kỳ thứ tự nào và bạn có thể tìm thấy các liên kết đến hai bài học khác ở cuối bài học này.
Xem video tiến trình hợp âm.
Xem video sau đây và lắng nghe tiến trình hợp âm. Tạm dừng video hoặc lặp lại bất kỳ trang nào nếu bạn cần thêm thời gian để đọc văn bản hoặc phát lại bất kỳ ví dụ âm thanh nào. Video kết thúc bằng một bài kiểm tra tiến trình bốn hợp âm ngắn để nhận ra các mối quan hệ hợp âm quan trọng nhất trong âm nhạc dựa trên phím.
Phần 1 - Nhận biết và xác định Hợp âm chính trong Key.
Giới thiệu về Video: Nội dung và Chi tiết
Sau đây là tổng quan về thông tin có trong video. Nó giải thích các chủ đề được trình bày và đưa ra các ví dụ trong các phím âm nhạc phổ biến nhất.
Hợp âm Tonic
Hợp âm đầu tiên và quan trọng nhất trong ví dụ video về khóa của G Major là, không ngạc nhiên, G Major. Nó bao gồm ba ghi chú tỷ lệ thay thế của thang đo G chính: G A B C D EF # và G;
G, được gọi là 'gốc' của hợp âm cộng với B, là hợp âm thứ 3 của hợp âm và D, được gọi là hợp âm thứ 5 tạo nên hợp âm hoàn chỉnh. Ghi chú đầu tiên của thang đo (G) được gọi là mức độ thang âm TONIC và hợp âm được xây dựng dựa trên nó (G chính) được gọi là TONIC CHORD. Đó là hợp âm quan trọng nhất của phím vì nó nghe giống như 'hợp âm nhà' vì nó mang lại cảm giác về sự hữu hạn, hoặc trở về quê hương khi chúng ta nghe thấy nó ở cuối các câu thơ và hợp xướng. Hầu hết âm nhạc kết thúc trên hợp âm bổ âm vì bất kỳ hợp âm nào khác sẽ khiến âm nhạc phát ra dở dang.
Hợp âm thứ 7 và thống lĩnh
Hợp âm quan trọng nhất tiếp theo là hợp âm được xây dựng theo thang độ 5. Trong ví dụ về khóa G của chúng tôi, hợp âm đó là D chính, bao gồm các nốt D, F # & A. Thang độ 5 được gọi là bậc thang DOMINANT và hợp âm được xây dựng trên nó được gọi là hợp âm DOMINANT.
Trong khi bài học này tập trung vào các bộ ba cơ bản (hợp âm của 3 tên ghi chú khác nhau, cách nhau 3), hợp âm chiếm ưu thế thường bao gồm một nốt thứ 4 (cách nhau một lần nữa bởi một hợp âm thứ 3) làm cho hợp âm trở thành hợp âm thứ 7 - hoặc DOMINANT 7th để cung cấp cho nó đúng tên kỹ thuật. Trong khóa của G chính (và cũng là của G phụ), hợp âm thứ 7 chiếm ưu thế là D7 bao gồm các nốt quy mô; D, F # A & C.
Hợp âm chiếm ưu thế có thể được coi là "đối cực" của thuốc bổ. Trong khi thuốc bổ có cảm giác ổn định và 'nhà', hợp âm chiếm ưu thế ở xa nhà và đặc biệt nếu nó là thứ 7 chiếm ưu thế, chúng ta thường nghe thấy nó không ổn định và căng thẳng để trở về nhà với thuốc bổ. Đó được gọi là chức năng âm và cũng là cách chúng ta có thể nhận ra nó bằng tai.
Chữ số La Mã
Vì mọi lưu ý của thang âm đều có thể có hợp âm được xây dựng trên nó, các chữ số La Mã được sử dụng để gắn nhãn cho chúng bằng văn bản thay vì sử dụng các tên kỹ thuật khó sử dụng của chúng như 'trội'. Nếu một hợp âm cụ thể là một hợp âm chính hoặc tăng cường, nó có một chữ số La Mã viết hoa, nếu đó là một hợp âm nhỏ hoặc giảm dần, nó có một chữ số La Mã viết thường. Không phải tất cả các nguồn lý thuyết âm nhạc làm cho sự khác biệt này, mặc dù. Một số sách lý thuyết chỉ sử dụng chữ hoa và mong độc giả của họ biết loại hợp âm được hình thành bởi bất kỳ ghi chú quy mô nào. Biểu đồ dưới đây cho thấy các loại hợp âm xảy ra trong tất cả các phím chính.
Các hợp âm được bao phủ cho đến nay (bổ và chiếm ưu thế) được gắn nhãn I & V (hoặc V7 cho số 7 chiếm ưu thế) trong các phím chính và i & V (hoặc V7 cho số 7 chiếm ưu thế) trong các phím phụ. Vì các thang âm nhỏ có mức độ thang 7 thay đổi, nên hợp âm chiếm ưu thế cũng có thể là âm phụ và được dán nhãn là chữ thường, v. Hợp âm chính, V, tuy nhiên, phổ biến hơn nhiều vì nó năng động hơn và nhấn mạnh trung tâm âm nhạc của âm nhạc thuyết phục và hiệu quả hơn.
Thống trị mối quan hệ thuốc bổ (V7 - I)
Mối quan hệ âm điệu mạnh mẽ nhất, quan trọng nhất, được biết đến nhiều nhất và dễ nhận biết nhất trong âm nhạc dựa trên phím là hợp âm V7 đang tiến tới hợp âm I trong các phím chính hoặc hợp âm i trong các phím phụ, đặc biệt là ở cuối các câu thơ mà nó mang lại cảm giác mạnh mẽ về tính hữu hạn. Hãy nghĩ về hai lưu ý cuối cùng của Chúc mừng sinh nhật; cảm giác mạnh mẽ về sự hữu hạn là do tiến trình hợp âm V7 to I bất kể khóa thực tế. Ngay cả khi nó chỉ được hát bởi một nhóm người không có nhạc cụ trong tầm nhìn và không có hợp âm nào được chơi, thì sự tiến bộ hợp âm V7 - I vẫn ở đó trong tinh thần - ngụ ý bởi giai điệu.
Nghe video và nghe cách hợp âm thứ 7 chiếm ưu thế không ngừng nghỉ và di chuyển với sức mạnh và niềm tin vào hợp âm bổ. Đó là cách hợp âm bổ âm được tạo ra giống như hợp âm nhà.
Cadence cuối cùng
Khi được sử dụng ở cuối các cụm từ âm nhạc, nó được gọi là nhịp cuối cùng . Tôi đang tránh các thuật ngữ khác cho nó, 'nhịp hoàn hảo hoặc nhịp chính xác', vì chúng được hiểu khác nhau ở hai bên Đại Tây Dương. Tuy nhiên, cả hai bên đều đồng ý về 'nhịp cuối cùng', vì vậy chúng tôi sẽ thực hiện theo. Nó cũng là một thuật ngữ mô tả nhiều hơn vì nó truyền tải cảm giác về sự hữu hạn ở cuối các câu thơ và phần, v.v.
Một nửa nhịp
Hiệu ứng ngược lại đạt được bằng cách kết thúc một cụm từ âm nhạc với V hoặc V7. Nó để chúng tôi treo. Đây được gọi là "nhịp không hoàn hảo" trong cách sử dụng của người Anh nhưng một lần nữa tránh sự khác biệt của Vương quốc Anh / Hoa Kỳ, chúng tôi sẽ gọi đó là một nửa nhịp, được chấp nhận bởi tất cả những gì tôi biết. Một ví dụ quen thuộc là trong thanh cuối cùng của 12 thanh blues. Đó là phần 7 (V7) chiếm ưu thế và khi được nghe trong bối cảnh đó, nó rất rõ ràng, ngay cả với những người không phải là nhạc sĩ, nơi nó muốn đi tiếp: Hợp âm I, hoặc bắt đầu lại trình tự hoặc trở về 'nhà' và kết thúc.
Hợp âm IV: Subdominant
Hợp âm này là hợp âm quan trọng thứ 3 trong phím, và cùng với các hợp âm bổ và trội, hoàn thành bộ hợp âm chính của phím.
Trong các phím chính, hợp âm phụ là chính và được dán nhãn IV.
Trong các phím phụ, hợp âm phụ là phụ và được dán nhãn iv.
Hợp âm subdominant được phân loại là hợp âm 'ưu thế trước'. Vai trò phổ biến nhất của nó là dẫn ra khỏi hợp âm bổ và hướng tới hợp âm trội. Nhiều bài hát với những câu thơ kết thúc theo hợp âm Tôi có những đoạn điệp khúc hoặc những phần tương phản khác bắt đầu từ hợp âm IV vì nó mang đến sự dâng trào cảm xúc dâng trào vào thời điểm đó. (ví dụ: 'Chúc bạn đến đây' bởi Pink Floyd - tại dòng "(IV) Tôi ước gì, tôi ước bạn như thế nào (V) ở đây ...").
Bệnh dịch hạch
Subdominant cũng có một loại nhịp khác gọi là nhịp plagal (hay 'amen cadence' thường được nghe hát tại nhà thờ). Tiến trình là IV - I. Một ví dụ về tiến trình IV - I (hay thụt lùi vì nó được biết đến nhiều hơn) nằm ở cuối mỗi câu hát và điệp khúc trong bài hát "Let it Be" và hai hợp âm cuối cùng của "She's Leaving" Nhà "của The Beatles.
Hợp âm chính
Ba hợp âm chính: I, IV & V (7)
Các hợp âm bổ, subdominant và chiếm ưu thế bao gồm cái gọi là CHORDS PRIMary của bất kỳ phím nào. Mỗi giai điệu nằm trong phím của nó có thể được hòa âm chỉ bằng ba hợp âm này bởi vì kết hợp chúng chứa mọi nốt của thang âm. Đây là lý do tại sao vô số bài hát được viết chỉ với ba hợp âm đó. Gần như mọi vần mẫu giáo chỉ sử dụng các hợp âm đó - một số thậm chí chỉ có hai hợp âm quan trọng nhất I & V (hoặc V7). Hầu hết nhạc blues chỉ dựa trên ba hợp âm đó, ngoại trừ các hợp âm I và IV có các phím 7 phẳng ngoài phím được thêm vào chúng như một phần thiết yếu của âm thanh blues.
Âm nhạc phức tạp hơn cũng có các hợp âm khác và chúng là chủ đề của video thứ hai.
Kiểm tra tai của bạn - Bốn tiến trình hợp âm chính
Video kết thúc với một bài kiểm tra ngắn. Nghe bốn tiến trình hợp âm có các hợp âm chính. Cố gắng xác định chúng bằng tên kỹ thuật (thuốc bổ, chiếm ưu thế, v.v.) hoặc bằng chữ số La Mã của chúng. Tất cả đều có cùng một trung tâm âm sắc, điều này không quan trọng - nhưng nếu bạn phải biết - đó là A.
Hợp âm khác của phím
Xem video sau để xem các hợp âm được xây dựng trên các mức độ khác được sử dụng trong âm nhạc. Chúng ta có thể gọi chúng là hợp âm 'phụ', nhưng nó không phải là một tên được sử dụng phổ biến, có thể vì thuật ngữ đó có những cách sử dụng khác trong âm nhạc, chẳng hạn như 'chiếm ưu thế thứ cấp' như được giải thích dưới đây.
Nhớ tạm dừng và phát lại các ví dụ nếu bạn cần thêm thời gian để đọc văn bản hoặc nghe các tiến trình hợp âm.
Phần 2 - Video âm thanh của Hợp âm Diatonic không chính.
Hợp âm trên tất cả các độ Scale
Biểu đồ dưới đây cho thấy tất cả các bộ ba được xây dựng trên tất cả các mức độ của thang điểm G chính. G chính chỉ là một thang đo ví dụ; nguyên tắc tương tự cũng áp dụng cho mọi quy mô chính, và cho mọi quy mô nhỏ nữa. Hợp âm thứ 7 chiếm ưu thế không phải là bộ ba cũng được thể hiện vì tầm quan trọng của nó trong tiến trình hợp âm dựa trên phím
Hợp âm của phím G Major
Hợp âm mở rộng
Hợp âm có thể có nhiều nốt hơn được thêm vào khoảng cách thứ 3 hoặc cách khác. Điều đó tạo ra một loạt các hợp âm, 'ghi chú thêm', hợp âm thứ 7 và hợp âm mở rộng, chẳng hạn như 9, 13, v.v. Tuy nhiên, chúng vẫn thường có cùng mối quan hệ với thuốc bổ. Ví dụ, cả V7 và V9 đều có cùng cảm giác vượt trội - luôn sẵn sàng chuyển sang hợp âm bổ - chỉ là V9 có vẻ phong phú hơn và jazzier hơn vì nó có thêm một nốt nhạc.
Ví dụ, hãy tưởng tượng bạn đang chơi cùng với một số nhạc sĩ trong phím G, nghe theo hợp âm của họ và bạn nghe nhầm hợp âm V9, (D9) là V7, (D7). Không có vấn đề gì; nó vẫn sẽ hoạt động Có lẽ, nó sẽ không có âm thanh tốt như V9 trong bối cảnh cụ thể đó, đó là lý do tại sao nhà soạn nhạc đặt nó ở vị trí đầu tiên, nhưng nó sẽ không sai vì phần chính là chính xác. Rễ hợp âm của bạn ở mức độ chính xác (chiếm ưu thế) và bạn đã có phần chính / phụ chính xác và thậm chí cả phần 7 không đồng nhất cũng vậy. Điều tồi tệ nhất có thể gây thất vọng. Tuy nhiên, nếu bạn nhận được mức độ sai quy mô hoặc phần chính / phụ sai, kết quả có thể là thảm họa hơn là đáng thất vọng. Làm cho phần 'thứ 9' chính xác sẽ không có gì là an ủi trong một tình huống như thế.
Để xác định chính xác hợp âm ghi chú mở rộng hoặc được thêm vào, bạn cũng cần nhận ra 'loại' hợp âm. Phương pháp thực hiện đó là chủ đề của một trong hai bài học đối tác của bài học này - Nhận biết hợp âm theo loại (xem liên kết bên dưới).
Hợp âm ngoài luồng
Mặc dù hầu hết nhạc dựa trên phím chủ yếu nằm trong phím, một nhạc sĩ hoặc nhà soạn nhạc có thể tự do thêm bất kỳ hợp âm nào họ thích, cho dù đó có phải là phím hay không. Rốt cuộc, đó là âm nhạc của họ, vì vậy đó là lựa chọn của họ.
Chúng có thể không phải là lý do hợp lý cho một hợp âm 'ngoài phím' cụ thể ngoài việc nó nghe có vẻ hay trong bối cảnh đó, đó là lý do duy nhất cần thiết. Hoặc nó có thể là một phần của phong cách. Chẳng hạn, nhạc Blues có các nốt ngoài phím (sắc độ) (thứ 7 phẳng) như một phần thiết yếu của âm thanh. Một bài hát blues cơ bản trong G Major, trong khi dựa trên hợp âm I, IV & V sẽ sử dụng 'loại 7 chiếm ưu thế' cho mọi hợp âm. Thay vì sử dụng các hợp âm 'trong phím' G, C & D7, các hợp âm sẽ là G7, C7 & D7. Bài hát sẽ không có âm thanh blues nếu không có họ. Ngay cả với những ghi chú 'ngoài khóa' hiện tại, các tiến trình blues chính rất dễ nhận ra là I, IV, & V (hoặc i, iv & V trong các khóa phụ).
Thay đổi phím (Điều chế)
Các cách sử dụng hợp âm thay đổi màu sắc khác bao gồm thay đổi phím và giai điệu sang một hợp âm mới (gọi là điều chế). Nếu điều chế xảy ra, bạn cần lắng nghe thuốc bổ mới được thiết lập. Thông thường, nó sẽ đến thông qua số 7 chiếm ưu thế (V7), trong khóa gốc, được gọi là số 7 chiếm ưu thế thứ cấp . Khi thuốc bổ mới đã được thiết lập trong âm nhạc (và trong tâm trí của bạn), mọi thứ sẽ thay đổi và tất cả các chữ số La Mã sẽ liên quan đến loại thuốc bổ mới đó. Đó là vẻ đẹp của hệ thống này - nó hoàn toàn độc lập với khóa. V7 mới sẽ được nghe để thực hiện chính xác công việc tương tự như V7 cũ - chỉ liên quan đến một loại thuốc bổ khác.
Thuốc bổ
Đôi khi một khóa mới được gợi ý ngắn gọn bằng cách sử dụng một ưu thế thứ cấp. Đây thực sự là một V7 của khóa mới (phím được gợi ý) nhưng là một hợp âm không có trong khóa gốc. Hợp âm mà nó dẫn đến sau đó cảm thấy như một loại thuốc bổ mới - nhưng chỉ trong một thời gian ngắn. Nó sớm được đưa trở lại vị trí của nó như là ví dụ sau trong G chương trình lớn.
G - Em - A7 - D - D7 - G
A7 không có khóa vì nó chứa ghi chú C # không phải là một phần của thang điểm G. Tuy nhiên, A7 hoàn toàn nằm trong khóa của D chính. Đây là V7 rất quan trọng của khóa đó. Vì D chính là hợp âm V của khóa gốc, A7 được gắn nhãn V7 / V - 'ưu thế của ưu thế'. A7 sẽ dẫn đến hợp âm D chính mạnh mẽ và sẽ làm cho âm thanh D giống như một loại thuốc bổ mới tiềm năng. Hiệu ứng đó ngay lập tức bị hủy bởi D7, vị trí thứ 7 thực sự của khóa gốc, làm mất ổn định hợp âm và hủy bỏ mọi hiệu ứng bổ âm ngắn ngủi mà nó có. Đồng thời, nó nhấn mạnh đến thuốc bổ thực sự, G chính là hợp âm quan trọng mà sau đó nó giải quyết một cách tự nhiên.
Tiến trình phương thức
Âm nhạc phương thức là âm nhạc được sáng tác bằng cách sử dụng các ghi chú của các thang âm cụ thể (được gọi là các chế độ) khác với các thang âm chính hoặc phụ. Nói một cách chính xác, âm nhạc phương thức không phải là chìa khóa dựa trên mỗi chế độ (ngoài hai chế độ cuối cùng phát triển thành thang đo chính và phụ hiện đại của chúng tôi) có chứa các ghi chú không thuộc quy mô chính hoặc phụ bắt đầu trên cùng một loại thuốc bổ. Chẳng hạn, Hội chợ Scarborough nằm trong một chế độ gọi là Dorian. Nghe có vẻ rất giống với một phím phụ nhưng có độ 6 liên tục được nâng lên, điều này mang lại cho nó một đặc điểm khác biệt tinh tế.
Tiến trình phương thức (hoặc vamp) có xu hướng đơn giản. Chúng không dựa trên mối quan hệ chi phối đối với thuốc bổ theo cách mà âm nhạc dựa trên phím. Sự sắp xếp ghi chú của họ không phù hợp lắm (đó là lý do tại sao họ rơi vào tình trạng mù mờ tương đối trong một vài thế kỷ khi âm nhạc dựa trên phím xuất hiện).
Một ví dụ phương thức khác là phần kết thúc dài của bài hát Hey Jude của The Beatles, thuộc F Mixolydian, trong khi phần còn lại của bài hát nằm trong phần chính của F Major. Tiến trình hợp âm dựa trên trung tâm âm F đã được thiết lập và có các hợp âm, F - Eb - Bb - F (hoặc I - bVII - IV - I). Ghi chú và hợp âm Eb (bVII) nằm ngoài khóa của F chính, nhưng chính xác cho chế độ Mixolydian. Các ví dụ khác của Mixolydian bao gồm các câu thơ của "Rừng Na Uy và" Sự đồng cảm với quỷ "của The Beatles.
Chế độ hỗn hợp
Điều này đề cập đến các bài hát trong các phím chính hoặc phụ mượn từ bộ hợp âm của nhau. Một ví dụ không phổ biến mà bạn có thể bắt gặp trong các phím chính là hợp âm IV được theo sau bởi hợp âm iv, xuất phát từ phím phụ song song. Nửa sau của "Khi các thánh đi hành quân" thực hiện điều đó. F nhỏ không thuộc về khóa của C chính mà thuộc về khóa phụ 'song song', C phụ. Ghi chú ngoài khóa của nó, Ab, cung cấp một bước đệm màu sắc mượt mà cho nốt G của hợp âm I (C chính).
C - C7 - F - Fm - C - G7 - C
I - V7 / IV - IV - iv - I - V7 - I
Xác định Hợp âm theo Loại và Kết hợp
Cả hai phương pháp này được trình bày trong các bài học đối tác của phương pháp này. Dưới đây là các liên kết
Xác định Hợp âm theo Loại
Tìm hiểu để xác định các loại hợp âm, chẳng hạn như chính, phụ, thứ 7, v.v. bằng cách nhận ra đặc tính riêng biệt của chúng khi được chơi cách ly.
Xác định Hợp âm bằng cách ghép sân
Tìm hiểu để nhanh chóng khớp các âm hợp âm riêng lẻ của bất kỳ hợp âm nào bạn nghe trên nhạc cụ của mình.
Cũng thế...
Hợp âm xây dựng
Nếu bạn muốn tìm hiểu thêm về lý thuyết đằng sau cách các hợp âm được tạo ra, ví dụ, tại sao hợp âm ii là phụ trong một phím chính hoặc tại sao hợp âm V lại là chính trong các phím phụ, bài học này sẽ giải thích tất cả. Có kiến thức hợp âm giúp rất nhiều trong việc luyện tập hợp âm bằng tai. Nó giúp bạn hiểu được những gì bạn đang nghe và xác định hợp âm theo tên nhanh hơn và chính xác hơn.
