Bài học guitar Jazz: "Crazy" của Willie Nelson (Hợp âm, Tab, Video)

Nhạc Jazz Guitar

Tôi đã sắp xếp phần này dưới dạng biểu đồ soạn thảo. Comping đơn giản có nghĩa là chơi đệm nhịp, trái ngược với giai điệu. Người chơi guitar Jazz comp đằng sau ca sĩ hoặc nhạc cụ chính khác. Thông thường, người chơi thêm các giai điệu chuyển qua giữa các hợp âm để tạo ra một âm trầm đi bộ, được chơi ở các dây thấp hơn.

Phiên âm này được chơi fingerstyle. Sử dụng ngón tay cái cho các nốt trầm và ngón trỏ, ngón giữa và ngón đeo nhẫn cho các phần trên của hợp âm.

Biểu đồ hợp âm

Giới thiệu

Biện pháp Một:

• Chơi B bằng ngón tay cái, và nốt cao hơn của hợp âm bằng ba ngón tay.
• Nhổ B ♭ một lần nữa, di chuyển vào B tự nhiên trong khi thiết lập Bdim và nhổ những nốt đó bằng ngón trỏ, ngón giữa và ngón đeo nhẫn.

Biện pháp hai:

• Chơi Cm7 với sự kết hợp bốn ngón tay.
• Di chuyển vào phần điền nốt trầm (C, E và E tự nhiên) bằng ngón tay cái.
• Chơi các nốt F7 hoàn toàn bằng ngón tay cái, ngón trỏ, ngón giữa và ngón đeo nhẫn.

Biện pháp Ba và Bốn:

• Chơi B, Bdim và Cm7 giống như cách bạn đã chơi Cm7 và F7 trước đó.
• Sử dụng ngón tay cái cho ba nốt (C, B và G), trước khi nhổ F7 lần nữa.

Câu đầu tiên

Chơi câu đầu tiên theo cách tương tự với phần giới thiệu, với cùng cấu hình của ngón tay cái, ngón trỏ, ngón giữa và ngón đeo nhẫn.

Biện pháp năm:

• Trong nhịp ba và bốn, B ♭ Maj7 đã được thay thế cho hợp âm B ♭ Maj bình thường. Đây là một sự thay thế jazz rất phổ biến.
• Nửa sau của nhịp bốn là nốt A dẫn xuống nốt G theo sau là hợp âm G7 đầy đủ. Hai nốt này là các âm tỷ lệ tạo thành thang B Major.
• Hầu hết các dòng bass trong phong cách chơi này là ghi chú tỷ lệ, hoặc chạy màu, rất giống với những gì một người chơi bass thực sự sẽ làm.

Biện pháp Sáu:

• Gdim phục vụ như một hợp âm đi vào Cm trong biện pháp tiếp theo.
• Đây là vai trò bình thường của các hợp âm giảm dần, loại âm thanh của cây cầu chuyển từ hợp âm này sang hợp âm khác.

Biện pháp Bảy và Tám:

• Đây là những hợp âm arpeggiated giảm dần từ Cm, CmMaj7, Cm7, đến Cm6.
• Đây là một âm thanh rất phổ biến được tìm thấy trong nhiều giai điệu.

Biện pháp Chín:

• Điều này chuyển sang hai loại hợp âm thứ bảy chiếm ưu thế, F7 và F7sus4.

Biện pháp mười:

• Nhịp ba và bốn là một triti F7.
• Mỗi ghi chú trong một triti là ba bước (hai phím đàn), cách xa nốt trước.

Biện pháp Mười một và Mười hai:

• Chúng đóng vai trò là sự quay vòng và chỉ đơn giản là sự lặp lại của hai biện pháp đầu tiên của phần giới thiệu.
• Khá thường xuyên trong nhạc jazz và blues, giới thiệu quay vòng và kết thúc có thể được thay thế cho nhau.

Câu thơ thứ hai

Các biện pháp từ mười ba đến mười tám:

• Câu thơ thứ hai là sự lặp lại chính xác của câu thơ đầu tiên.

Biện pháp mười chín:

• Sự chuyển động là từ hợp âm 'một', hợp âm B ♭ đến hợp âm 'bốn', E 9.
• Các nốt trầm ở giữa các hợp âm này là, B, C và D. Đây là các âm thang âm từ thang âm B ♭ Major.
• Đây là một sự kết hợp ghi chú được sử dụng tốt để kết nối một và bốn hợp âm.
• Ra khỏi E 9, mẫu bị đảo ngược di chuyển trở lại B.

Biện pháp Hai mươi:

• Có một B Bộ ba chính. B ♭, D và F, một, thứ ba và thứ năm của hợp âm.
• Các biện pháp kết luận với hai loại hợp âm trội, B 7 và B 13.
• Một tiến trình được sử dụng tốt khác để đi đến hợp âm 'bốn' là E, bắt đầu cây cầu.
• Các ví dụ khác về chuyển động hợp âm có thể được tìm thấy trong "Sleepwalk" và "Unchained Melody".

Cầu

Các biện pháp Hai mươi mốt và Hai mươi hai:

• E ♭ Maj7 và E 6 đã được thay thế cho hợp âm E Major thông thường.

Biện pháp Hai mươi ba:

• Một chuỗi B Major khác dẫn đến nhịp đầu tiên.

Biện pháp Hai mươi lăm:

• Một lần nữa, B 7 và B 13 đóng vai trò là hợp âm chuyển tiếp vào biện pháp này.
• Lần này, phong trào không phải là hợp âm bốn (E ♭), mà là phiên bản thứ bảy thống trị của hai hợp âm, C7.
• Hình thức bình thường của hai hợp âm trong B Major là Cm7.

Biện pháp Hai mươi sáu:

• Gm7 đã được thay thế cho hợp âm C7 bình thường.
• Đây là một sự thay thế rất phổ biến cho một hợp âm thứ bảy chiếm ưu thế. Để tìm hợp âm, hãy đếm năm bước quy mô từ gốc của C7.
• Trình tự tỷ lệ là C, D, E, F và G.
• Hợp âm thứ bảy nhỏ dựa trên thứ năm của thứ bảy chiếm ưu thế.
• Chơi Gm7, Gm6, Gm13 hoặc bất kỳ hình thức không thay đổi nào của hợp âm Gm để thay thế.
• Có một bán chạy màu dẫn trở lại C13.

Các biện pháp Hai mươi bảy và Hai mươi tám:

• Các biện pháp này hoạt động như một bước ngoặt để dẫn trở lại hợp âm bổ của B. Có một chuỗi màu hai nốt dẫn vào Cm7 và F7, theo sau là một tông màu duy nhất trở lại triti F7.

Điệp khúc

Các biện pháp Hai mươi chín đến ba mươi hai:

• Đây là một sự lặp lại chính xác của bốn biện pháp đầu tiên của mỗi câu, ngoại trừ hai lưu ý cuối cùng của biện pháp ba mươi hai.

Biện pháp Ba mươi ba:

• Các hợp âm giảm dần theo quy mô từ E ♭ Maj7 đến B ♭ Maj.
• E ♭ Maj7, Dm7, Cm7 và B ♭ Maj là các hợp âm 'một, hai, ba và bốn' trong khóa của Bb Major ngược lại.

Biện pháp Ba mươi bốn:

• Có một màu sắc chạy đến Cm7.

Biện pháp Ba mươi lăm:

• Có một màu sắc khác chạy đến F7 và một thang âm chạy trở lại B.
• Hợp âm F♯Major ở cuối phần này thiết lập điều chế xảy ra trong phần tiếp theo. Đây là một thay đổi quan trọng trong bài hát.
• Câu thơ tiếp theo di chuyển lên nửa bước (một băn khoăn) vào phím của B Major.

Điều chế

Đây là điệp khúc, di chuyển lên nửa bước vào B Major. Tất cả các hợp âm, dòng giai điệu, bassline, mọi thứ đều phải thay đổi. Nhiều tiêu chuẩn cũ và thậm chí một số bài hát rock và pop sử dụng điều chế. Nghe "Hole in The World" của Eagles. Don Henley hát "đá nó lên" trước khi điều chế. Nó rất ấn tượng và không phải lúc nào cũng giới hạn trong nửa bước.

Biện pháp sáu mươi:

• Đây là sự lặp lại của biện pháp đầu tiên của bài hát trong khóa mới.

Biện pháp sáu mươi mốt:

• Điều này phục vụ như là một kết thúc, giải quyết cho thuốc bổ (B Major).
• Nếu đây là một đoạn giới thiệu hoặc quay vòng, thì khoảnh khắc thường sẽ là năm hợp âm.

Từ đầu

Đây là sự sắp xếp đầy đủ được thực hiện với một bản nhạc ủng hộ. Có thêm một cây cầu và điệp khúc ở cuối, trong phím của B Major.