Lý do số 1: Giai điệu ở giữa
Giai điệu của một bài hát là phần mà mọi người ngân nga hoặc huýt sáo khi họ có một bài hát bị mắc kẹt trong đầu. Nếu có một bài hát dài, hầu hết mọi người tham gia sẽ hát giai điệu, vì đó là điều họ biết rõ nhất. Khi mọi người hát Happy Birthday To You, đó là giai điệu được nghe nổi bật nhất.
Bây giờ, với hầu hết các phong cách hát, giai điệu thường là phần cao nhất. Trong các bài thánh ca nhà thờ và hầu hết các bản nhạc hợp xướng, chẳng hạn, sopranos có giai điệu và tất cả các phần hòa âm được hát ở những nốt thấp hơn. Các altos ở ngay bên dưới giai điệu, sau đó là các giọng nam cao, và cuối cùng, hát những nốt rất thấp, âm trầm.
Trong tiệm hớt tóc, giai điệu thường không phải là phần cao nhất. Người tenor hát trên giai điệu, sau đó là người dẫn đầu (anh ta hát giai điệu) và baritone, những người liên tục hoán đổi vị trí, và cuối cùng là người bass, một lần nữa, hát những nốt rất thấp.
Tiệm hớt tóc không phải là phong cách duy nhất sử dụng cấu trúc này (bộ tứ phúc âm cũng sử dụng nó), nhưng đó là yếu tố đầu tiên bắt đầu tách nó ra khỏi các phong cách khác.
Lý do # 2: Hợp âm thứ bảy chiếm ưu thế
Một hợp âm âm nhạc là khi nhiều hơn một nốt được hát hoặc chơi cùng một lúc. Trong tiệm hớt tóc, có bốn phần hát, vì vậy hầu hết thời gian chúng ta nghe các hợp âm bốn phần, và một trong những hợp âm bốn phần đó được gọi là Thứ bảy thống trị.
Trải qua nhiều năm, các hợp âm đã được đặt tên để giúp các nhạc sĩ giao tiếp hiệu quả hơn. Vì tôi giữ mọi thứ đơn giản ở đây, tôi sẽ không giải thích lý do tại sao một trong những hợp âm được đặt tên là Thống lĩnh thứ bảy, nhưng đủ để nói rằng hợp âm đặc biệt này, đặc biệt là một phiên bản của nó được gọi là Thứ bảy Thống lĩnh, là như vậy phổ biến trong âm nhạc tiệm hớt tóc mà nó đã được biết đến như là hợp âm thứ bảy của Barbershop cho nhiều nhạc sĩ.
Hợp âm thứ bảy chiếm ưu thế được tìm thấy trong hầu hết mọi phong cách âm nhạc của bán cầu tây, nhưng trong tiệm hớt tóc, hợp âm này được sử dụng thường xuyên nhất có thể. Trong một bài hát truyền thống, điển hình, 35 đến 60% hợp âm là thứ bảy chiếm ưu thế.
Dưới đây là một ví dụ về một bài hát đầy ắp những phần bảy nổi bật: Story Of The Rose (được viết vào năm 1899, do tôi sắp xếp và hát) (© 2008 Jon Nicholas)
Lý do thứ 3: Hát tai
Mặc dù nhiều bộ tứ tiệm hớt tóc đầu (cuối những năm 1800 đến đầu những năm 1900) đã sử dụng các nhạc cụ để hát, nhưng hầu hết các bộ tứ hiện đại đều hát theo phong cách cappella, có nghĩa là không có nhạc cụ đệm.
Lý do họ thích hát cappella là vì họ có thể "uốn cong" các nốt để làm cho hợp âm nghe hay hơn.
Trên nhiều nhạc cụ, chẳng hạn như piano, các nốt được tách biệt với nhau theo cách toán học cho phép chúng phát ra âm thanh khá tốt trong mọi tình huống âm nhạc.
Hợp âm có vẻ tốt hơn, mặc dù, khi một số ghi chú của họ bị thay đổi một chút. Lý do là vì sóng âm có liên quan và sóng âm không theo một hệ thống toán học đơn giản. Bộ não con người có thể phát hiện khi một hợp âm "khóa" vào vị trí, và hầu hết các ca sĩ, có kinh nghiệm, có thể tự động điều chỉnh các nốt của họ lên hoặc xuống một chút để tạo ra âm thanh hợp âm tốt hơn so với khi chơi trên một nhạc cụ như piano. Một hợp âm bị khóa được gọi như vậy bởi vì một khi đạt được, ca sĩ cảm thấy bị khóa vào vị trí. Thật ra, đó là một cảm giác kỳ lạ, bởi vì nó trở nên khó di chuyển lên hoặc xuống một khi hợp âm đã bị khóa.
Mặc dù các nốt nhạc uốn cong như thế này được gọi là kỹ thuật Chỉ là ngữ điệu, nhưng trong các tiệm cắt tóc, nó thường được gọi là hát tai. Mỗi ca sĩ trong số bốn ca sĩ phải nghe các phần khác trong khi hát riêng. Bằng cách sử dụng đôi tai của mình (lắng nghe), họ có thể xác định khi nào nên tăng hoặc giảm nốt để đạt được hợp âm bị khóa.
Đây là một hợp âm thứ bảy chiếm ưu thế được điều chỉnh bằng tai: Tenor (nốt thứ 7 của thang âm) và Chì (nốt thứ 3 của thang âm) đang hát hơi thấp hơn so với một nhạc cụ thông thường sẽ chơi. (© 2013 Jon Nicholas)
Đây là một phần có tất cả bốn phần hát trên các nốt nhạc phù hợp với một cây đàn piano được điều chỉnh tốt: Không có sự bẻ cong các nốt ở đây. (© 2013 Jon Nicholas)
Cuối cùng, đây là một loạt các hợp âm trong đó hợp âm đầu tiên được điều chỉnh bằng tai, thứ hai được điều chỉnh đồng đều, thứ ba được điều chỉnh bằng tai, và cứ thế qua lại để cho phép bạn so sánh: Tốt, Không tốt, Tốt, Không quá tốt, tốt, không tốt (© 2013 Jon Nicholas) Sự khác biệt là tinh tế, nhưng hợp âm được điều chỉnh bằng tai khóa vào vị trí tốt hơn. Nếu bạn gặp khó khăn khi nghe sự khác biệt, hãy thử nghe nốt cao nhất trong hợp âm. Những nốt cao nghe có vẻ dễ chịu hơn?
Lý do 4: Âm bội
Nếu bạn nghe một bộ tứ tiệm hớt tóc thực sự tốt, bạn có thể thấy mình tự hỏi ai đang hát những nốt cao tuyệt vời đó. Bạn có thể chọn nốt nhạc tenor đang hát, nhưng có những nốt thậm chí còn cao hơn từ nhóm. Đôi khi các nốt rất cao, bạn không thể tin rằng một người đàn ông trưởng thành có thể hát chúng. Chà, đó là vì họ không hát chúng. Bạn đang nghe quá nhiều.
Một âm bội là một hiện tượng tự nhiên xảy ra khi các sóng âm thanh cọ vào nhau và tạo ra một nốt cao hơn. Âm bội đang xuất hiện xung quanh chúng ta mỗi ngày, nhưng hầu hết thời gian chúng ta không chú ý đến chúng vì chúng thoáng qua và thường mềm về âm lượng. Tuy nhiên, trong một nhóm tứ tấu cắt tóc được điều chỉnh tốt, âm bội được tăng cường, đôi khi đến mức mà nốt lớn nhất không được hát bởi bất kỳ ai trong bốn ca sĩ.
Vì mỗi giọng nói có thể tạo ra các âm bội riêng, nên hoàn toàn có thể có một hợp âm năm, sáu hoặc thậm chí tám phần được hát bởi bốn người. Bất cứ lúc nào âm bội có thể được nghe trong một bài hát, thợ cắt tóc, nếu bạn muốn, hãy gọi âm thanh mở rộng này .
Âm thanh mở rộng là một trải nghiệm tuyệt vời cho cả người nghe và ca sĩ. Người nghe được đối xử với một âm thanh không thể được nhân đôi trên một nhạc cụ điển hình. Một trong những tác động phổ biến nhất của việc nghe âm thanh này (đặc biệt là khi nó liên quan đến hợp âm thứ bảy của tiệm hớt tóc nói trên) là sự nổi lên của da ngỗng trên da. Tôi đã nghe vô số người nói với tôi điều này sau buổi biểu diễn. Các ca sĩ, mặt khác, đang cảm thấy một cái gì đó rất khó để mô tả. Nó chỉ đơn giản là phải có kinh nghiệm để được hiểu. Nhân tiện, một lợi ích khác của hiện tượng này là ca sĩ có thể thư giãn âm lượng của mình một chút vì âm lượng quá mức giờ đã tăng lên khi có thêm âm bội.
Không giống như hầu hết các ca sĩ trong các phong cách âm nhạc khác, thợ cắt tóc tích cực làm việc để tạo ra âm bội.
Tất nhiên, có nhiều ...
Tôi đã đề cập đến bốn lý do lớn nhất tại sao tiếng hát của tiệm hớt tóc lại nghe rất độc đáo, nhưng có nhiều lý do hơn thế.
Đối với một người, có một thứ nhỏ gọi là Vòng tròn thứ năm, và một bài hát cắt tóc cổ điển di chuyển xung quanh vòng tròn đó khá nhiều. Bạn có thể muốn thực hiện nghiên cứu của riêng mình về chủ đề này, nhưng để đơn giản, hầu hết các bài hát hiện đại không đi vòng tròn quá xa. Ngược lại, những bài hát từ thời kỳ đầu của Âm nhạc đại chúng Mỹ, bao gồm cả những bài hát từ thời Tin Pan Alley, và đây là lý do tại sao rất nhiều bài hát cắt tóc từ những ngày qua.
Có nhiều bài hát hiện đại được hát theo phong cách tiệm hớt tóc, mặc dù chúng thường không có tỷ lệ cao của hợp âm thứ bảy chiếm ưu thế thứ cấp (một phần là do chúng không đi vòng quanh vòng tròn nêu trên), nhưng chúng vẫn còn hớt tóc vì họ sử dụng một số yếu tố khác mà tôi đã đề cập trong bài viết này. Một số người gọi đây là BarberPop, và nó là một tập hợp con mới tuyệt vời dưới cái ô rộng hơn của nhạc cắt tóc.
Bạn muốn nhiều lý do? Được rồi, nhưng bạn sẽ phải tự nghiên cứu chúng vì tôi đang giữ nó đơn giản ở đây.
Một số yếu tố khác khiến tiệm hớt tóc tách biệt:
Gọi và trả lời
Swipes (Slurs)
Bài hát Echos và Patter
Điều chế bất ngờ
Tiến trình hợp âm bất ngờ
Bạn muốn biết thêm về thể loại này?
Bốn phần, không chờ đợi: Lịch sử xã hội của Bộ tứ thợ cắt tóc Mỹ (American Musicspheres (1))Tôi đã đọc cuốn sách này và nó rất nhiều thông tin về lịch sử của bộ tứ tiệm hớt tóc. Nếu bạn nghiêm túc về việc tìm hiểu về thể loại này, tôi khuyên bạn nên dùng nó.
Mua ngay
