Giới thiệu
Nhiều năm trước, tôi nhớ những người bạn của tôi nói về một siêu nhóm đang tiến về Vương quốc Anh. Ban nhạc là đứa con tinh thần của nghệ sĩ guitar Jimmy Page (trước đây thuộc Yardbirds). Chúng tôi chờ đợi album đầu tiên của Led Zeppelin với hơi thở bị cấm đoán, và đó là tất cả những gì nó đã hứa. Siêu nhóm là một cách đánh giá thấp khi nói đến ban nhạc này. Bản thu âm đầu tiên đó giống như nghe Jimi Hendrix lần đầu tiên. Mọi người đều biết nó sẽ thay đổi bộ mặt của nhạc rock. Những bài hát dài, lôi cuốn, ngẫu hứng, đắm mình trong những bản nhạc rock blues, Led Zeppelin One trở thành một phần chính trên bàn xoay của tôi.
Vào tháng 2 năm 1969, họ đã biểu diễn buổi hòa nhạc đầu tiên tại Toronto tại Rock Pile. Tôi đã ở đó, ở bên ngoài nhìn vào (tôi không thể trả giá vé), nhưng tôi có thể nghe thấy mọi thứ họ chơi qua các bức tường. Đáng kinh ngạc! Tôi phải thừa nhận ở đây rằng, tôi đã mất hứng thú với ban nhạc sau hai album đầu tiên. Nhưng họ đã duy trì một lượng fan hùng hậu trên toàn thế giới.
Stairway To Heaven phải là bản ballad rock nổi tiếng nhất từng được ghi nhận. Cân nặng trong tám phút dài, nó cạnh tranh với Rhapsody của Nữ hoàng theo nhiều cách. Cả hai bài hát này đã phá vỡ ranh giới của phát sóng radio chính thông thường. Tại một thời điểm (và nó vẫn đúng cho đến ngày hôm nay), khi bài hát pop trung bình kéo dài ba phút và có các giai điệu hợp âm, lời bài hát, v.v., Stairway To Heaven là một sự bất thường. Một bài hát lớn, sẽ không bao giờ biến mất.
Ấm lên
Nếu bạn chỉ tham gia vào khái niệm guitar fingerstyle, hãy thực hành khởi động này trước khi thử chơi phần giới thiệu. Giữ các ngón tay chọn của bạn di chuyển trong một chuyển động lỏng, gần với dây. Xem video và đảm bảo sử dụng các ngón tay được chỉ định trên các chuỗi thích hợp. T = ngón tay cái, I = chỉ số, M = giữa, R = vòng
Giới thiệu
Có một giới thiệu dễ nhận biết hơn trong nhạc rock? Ngay từ bản arpeggio đầu tiên, mọi người (dường như không kể tuổi tác của họ), đều biết đây là bài hát gì. Được xây dựng cực kỳ tốt với âm trầm giảm dần trong các giọng hợp âm (các biện pháp từ một đến ba, A, G♯, G, F sắc nét), các hợp âm đặt tâm trạng cho phần còn lại của giai điệu.
Hầu hết các hình dạng hợp âm này là hợp âm barre một phần. Ví dụ, Am là bốn nốt cao nhất của gốc 6 barre tiêu chuẩn trên băn khoăn thứ năm. Hợp âm thứ hai (Am9 Maj7) không phổ biến lắm nhưng được tìm thấy trong nhiều bài hát theo hợp âm nhỏ thông thường. Sự thay đổi này có thể được tìm thấy trong cây cầu 'God Bless The Child', trong phần phát triển chính của 'Into The Great Wide Open' của Tom Petty, và 'Something' của George Harrison. Đánh vần hợp âm cho Am9 Maj7 là: G♯ (Major thứ bảy), C (thứ ba nhỏ), E (thứ năm) và B (thứ chín).
Lấy ngón tay hoặc chọn lai (chọn và ngón tay), là điều cần thiết trong phần này. Tôi sử dụng ngón tay cái, chỉ số, giữa và vòng của mình, theo thứ tự thông thường là: ngón tay cái cho chuỗi thứ tư, chỉ số cho chuỗi thứ ba, giữa cho chuỗi thứ hai và vòng thứ nhất. Tôi thấy rất nhiều sinh viên gặp khó khăn khi bắt đầu gõ ngón tay, chủ yếu là do vị trí tay. Đừng để ngón tay của bạn 'bay đi' sau khi bạn nhổ dây, giữ chúng gần với bàn phím. Cố gắng duy trì cùng một vị trí cho tất cả các hợp âm, và nếu cần, hãy tìm một vị trí neo, cho lòng bàn tay hoặc một số người chơi neo hồng hào của họ ở phía bên bảo vệ để giữ ngón tay của họ thẳng hàng với các chuỗi thích hợp. Hợp âm được chơi mà không có arpeggiation, được thực hiện tốt nhất với kỹ thuật 'lấy' (ngón tay cái và ngón tay hoạt động như một đơn vị).
Câu một
Cấu trúc câu cho Phần một khá giống với phần giới thiệu, ngoại trừ các biến thể trong các biện pháp hai mươi lăm đến ba mươi hai. Như trong phần giới thiệu, phần này chủ yếu là các hình dạng hợp âm mở phổ biến. Các hợp âm C chính trong phần giới thiệu ở các biện pháp chín và mười ba được chơi đối nghịch với Phần một, các biện pháp hai mươi lăm và hai mươi chín. Điều này giúp ghi nhớ sự sắp xếp trong phần này. Khi tôi thực hiện tác phẩm này, tôi luôn nghĩ trước phần này. Ngoài ra, trong biện pháp ba mươi mốt, thay đổi C Major thành D Major không được phát dưới dạng arpeggios tăng dần. Sự khác biệt tinh tế, nhưng họ làm cho một sự khác biệt.
Đoạn hai
Dòng đầu tiên là sự lặp lại chính xác của dòng đầu tiên của phần giới thiệu (và lần duy nhất ghi chú điền F và E trong biện pháp ba mươi sáu được thêm vào, ngoài phần giới thiệu). Dòng thứ hai là cùng một tiến trình với arpeggios chuyển thành mười sáu. Rõ ràng những điều này khó thực hiện hơn nhiều đối với người mới bắt đầu, vì thứ mười sáu chỉ đơn giản, nhanh gấp đôi so với ghi chú thứ tám. Không thay đổi các ngón tay băn khoăn của bạn, nói cách khác, không thay đổi các ngón tay chọn mẫu (ngón cái, chỉ số, giữa, nhẫn), chỉ cần thêm các ghi chú thêm. Trong biện pháp ba mươi chín, đếm cẩn thận và đưa ra tám lưu ý thời gian thích hợp của họ. Nếu bạn cố gắng chơi biện pháp này là mười sáu nghiêm ngặt, nó sẽ không thành công. Toàn bộ biện pháp sẽ tự bù đắp.
Đoạn ba
Đây là một phần rất lớn của bài hát, mặc dù các phần trước dễ nhận biết hơn. Các ngón tay nhường chỗ cho một lựa chọn ở đây, và phần lớn phần này đang căng thẳng. Thậm chí các biện pháp bốn mươi chín đến năm mươi bảy, trở lại arpeggios, được chọn (cũng được nhân đôi bởi một cây guitar điện). Trong phần strumming, hãy coi phần tám và bất kỳ ghi chú nào có giá trị thời gian lớn hơn là phần dưới, và phần mười sáu là phần dưới. Một số hình dạng hợp âm rất thú vị trong phần này. Em / D, D và C / D đều là các phần trên của hợp âm gốc 5 barre bình thường. Phần còn lại của các hợp âm là hình dạng mở bình thường, ngoại trừ FMaj7 5. Đây là hình dạng F Major Root 6 barre mà không có barre bằng ngón tay đầu tiên. Ngón tay thứ nhất chỉ nhấn xuống F thấp trên chuỗi E, cho phép mở B (thứ hai) và E (đầu tiên) đổ chuông. Hình dạng này không có gì mới và có thể được chơi với kết quả làm hài lòng trên các phím khác. Alice In Chains và Rush đã sử dụng những hình dạng này một cách rộng rãi. Hãy thử chơi hình dạng tương tự trên các phím đàn này: thứ ba, thứ năm, thứ bảy, thứ tám, thứ mười. Họ cho mượn một âm thanh rất dễ chịu trên những phím đàn này. Trong thực tế, khi được chơi trên băn khoăn thứ tám, nó chỉ đơn giản là một CMaj7: đánh vần hợp âm là C, G, C, E, B, E.
Sự xen kẽ
Phần này là khó khăn, một sự khởi đầu hoàn toàn từ phần còn lại của bài hát. Hai biện pháp đầu tiên khá phổ biến, chỉ là những hương vị khác nhau của hợp âm D Major: Dsus2, D Major và Dsus4. Những thay đổi này đã được sử dụng trong nhiều bài hát. Một bài hát cũ hơn, được Tom Petty trình bày, xuất hiện trong tâm trí, Kim và Ghim. Sự sắp xếp các hợp âm này khá khó thực hiện, vì sự thay đổi từ Dsus2 thành D Major rất nhanh chóng. Hãy thử vuốt xuống cho hai hợp âm này. Phần này sau đó chuyển sang một hợp âm mở C chính bình thường, theo sau là một Cadd9 5 rất bất thường. Đánh vần hợp âm: C (gốc), E (thứ ba), G (thứ năm), D (thứ chín), F♯ (thứ năm phẳng). Jimmy Page đã tạo ra một sự nghiệp từ các hợp âm và điều chỉnh khác thường. Rất tuyệt!
Trong biện pháp sáu mươi hai, chữ ký thời gian thay đổi thành ba bốn. Trong biện pháp sáu mươi sáu đó là hai bốn lần. Tôi có thể đã thực hiện một số quyền tự do ở đây, hoặc bạn có thể thấy phần này được viết khác bởi các phiên âm khác, nhưng điều này dường như hoạt động. Đếm cẩn thận và so sánh điều này với video ghi âm hoặc video hướng dẫn để có được cảm giác thích hợp.
Nhịp điệu độc tấu và kết thúc
Đàn ghi-ta phía sau độc tấu là khá thẳng về phía trước, hình dạng hợp âm mở bình thường và mô hình nhịp điệu. Mô hình kết thúc khó khăn hơn một chút. Di chuyển vào Root 6 hình dạng barre để làm cho các nét tắt tiếng dễ thực hiện hơn nhiều. Nặng nề hai giai điệu hoàn toàn đầu tiên trên hợp âm Am và G Major, sau đó chơi trò bập bênh tay thứ mười sáu với một mô hình xuống, xuống. Chơi hình dạng F Major Root 6 barre với tất cả các cú đánh xuống. Đếm cẩn thận biện pháp này, nhưng để có được cảm giác chân thực, hãy tham khảo video hướng dẫn hoặc bản ghi gốc. trống theo guitar trong phần, vì vậy tất cả các phần phải được đồng bộ để âm thanh chính xác. G Major ở cuối của biện pháp chỉ là một strum. Tiến trình này: Am, G Major, F Major, Am, đã được sử dụng trong nhiều giai điệu. Toàn bộ quá trình phát triển của All D The Watchtower của Bob Dylan (được Jimi Hendrix thực hiện rất nổi tiếng), là sự tiến triển này, trong một khóa khác. Ngoài ra, Đừng sợ The Reaper của Blue Oyster Cult, cùng khóa với bài hát này. Một bài tập tuyệt vời cho tai là nghe các bài hát và cố gắng tìm ra sự tiến bộ ra khỏi nhạc cụ của bạn. Ít nhất, hãy chắc chắn rằng bạn có thể nghe thấy những thay đổi trong bài hát, ngay cả khi bạn không biết chúng là gì.
Lời bài hát
Có một người phụ nữ chắc chắn rằng tất cả những thứ lấp lánh là vàng
Và cô ấy đang mua một cầu thang lên thiên đường.
Khi cô ấy đến đó, cô ấy biết, nếu các cửa hàng đều đóng cửa
Với một từ cô ấy có thể có được những gì cô ấy đã cho.
Ooh, ooh, và cô ấy đang mua một cầu thang lên thiên đường.
Có một dấu hiệu trên tường nhưng cô ấy muốn chắc chắn
Ause Vì bạn biết đôi khi từ có hai nghĩa.
Trong một cái cây bên suối, có một con chim biết hót,
Đôi khi tất cả những suy nghĩ của chúng tôi được misgiven.
Ồ, nó làm tôi tự hỏi,
Ồ, nó làm tôi tự hỏi.
Có một cảm giác tôi có được khi nhìn về phía tây,
Và tinh thần của tôi đang khóc vì rời đi.
Trong suy nghĩ của tôi, tôi đã nhìn thấy những vòng khói qua những tán cây,
Và tiếng nói của những người đứng nhìn.
Ồ, nó làm tôi tự hỏi,
Ồ, nó thực sự làm tôi tự hỏi.
Và nó thì thầm rằng sớm thôi nếu tất cả chúng ta gọi giai điệu
Sau đó, piper sẽ dẫn chúng ta đến lý trí.
Và một ngày mới sẽ bình minh cho những người đứng lâu
Và những khu rừng sẽ vang lên với tiếng cười.
Nếu có một sự nhộn nhịp trong hàng rào của bạn, đừng hoảng hốt ngay bây giờ,
Đó chỉ là một mùa xuân trong sạch cho nữ hoàng tháng Năm.
Vâng, có hai con đường bạn có thể đi, nhưng về lâu dài
Vẫn còn thời gian để thay đổi con đường bạn đang đi.
Và nó làm cho tôi tự hỏi.
Đầu bạn đang ngân nga và nó sẽ không đi, trong trường hợp bạn không biết,
Các piper kêu gọi bạn tham gia cùng anh ấy,
Thưa bà, bà có nghe thấy tiếng gió không, và bà có biết không
Cầu thang của bạn nằm trên gió thì thầm.
Và khi chúng tôi đi trên đường
Bóng của chúng ta cao hơn linh hồn của chúng ta.
Có một phụ nữ chúng ta đều biết
Ai tỏa sáng trắng và muốn thể hiện
Làm thế nào mọi thứ vẫn chuyển sang vàng.
Và nếu bạn nghe rất chăm chỉ
Giai điệu sẽ đến với bạn cuối cùng.
Khi tất cả là một và một là tất cả
Để là một tảng đá và không lăn.
Và cô ấy đang mua một cầu thang lên thiên đường.
Phần kết luận
Tất cả các lý thuyết trên thế giới sẽ không cho phép bạn tạo ra một kiệt tác như thế này. Nó có thể hỗ trợ trong văn bản của bạn, nhưng nó không thể tạo ra. Bạn có thể đặt cược cuộc sống của mình rằng Trang Jimmy không có suy nghĩ về lý thuyết đằng sau tất cả những điều này khi ông viết giai điệu này. Anh ta hoàn toàn dựa vào âm thanh và tâm trạng mà anh ta đang tạo ra. Đây là cách mà hầu hết các nghệ sĩ viết. Nếu nó không xuất phát từ trái tim, nó sẽ không thể tin được.
