Khoảng thời gian âm nhạc
Một khoảng âm nhạc là một phép đo sự khác biệt về cao độ giữa hai nốt nhạc. Một cách sử dụng khác của từ này đề cập đến bất kỳ hai nốt nào được chơi cùng nhau, như trong các hợp âm hai nốt, nhưng trong bài viết này chúng ta sẽ tập trung vào ý nghĩa đầu tiên, sự khác biệt cao độ (hoặc mối quan hệ) giữa hai nốt bất kỳ.
Một kiến thức về các khoảng âm nhạc được coi là cần thiết cho những người muốn có một sự hiểu biết sâu sắc hơn về hợp âm và thang âm. Trên thực tế, một kiến thức cơ bản về các quãng nhạc rất hữu ích cho tất cả các nhạc sĩ chơi nhạc cụ 'cao độ'.
Khoảng thời gian âm nhạc rất quan trọng vì đó là sự khác biệt cao độ giữa các nốt làm cho giai điệu và hợp âm có thể nhận ra là âm nhạc (đó và thời gian). Đó không phải là quá nhiều các nốt thực tế của bất kỳ giai điệu nào vì tất cả chúng đều có thể được thay đổi về cao độ (tăng hoặc giảm bằng nhau) chỉ bằng cách bắt đầu giai điệu trên một nốt khác. Các nốt nhạc tạo ra âm thanh thực tế, tất nhiên, nhưng đó là sự nối tiếp của các khoảng âm nhạc (khoảng cách cao độ và thời gian) tạo ra âm nhạc.
Ví dụ: chúng tôi có thể hát bất kỳ bài hát nào và bắt đầu nó trên bất kỳ nốt nào chúng tôi chọn. Bất cứ nơi nào chúng tôi bắt đầu, nó luôn luôn là cùng một giai điệu, chỉ là các phiên bản cao hơn hoặc thấp hơn. Tất cả các ghi chú sẽ khác nhau tùy thuộc vào loại nào chúng tôi bắt đầu, nhưng quan trọng là khoảng thời gian không thay đổi, bất kể chúng tôi chọn bắt đầu ghi chú nào. Nó áp dụng cho mọi giai điệu, quy mô và hợp âm. Khoảng thời gian thực sự là các khối xây dựng của âm nhạc.
Nhìn vào hình dưới đây cho thấy hai phiên bản của cùng một giai điệu. Ngay cả khi bạn không đọc nhạc, bạn có thể dễ dàng thấy rằng hình dạng của giai điệu là giống nhau trong cả hai trường hợp. Tất cả các nốt đều khác nhau nhưng âm thanh phát ra giống hệt nhau ở cả hai phiên bản, ngoài một âm thấp hơn âm vực khác. Giai điệu giống nhau ở cả hai phiên bản vì các khoảng âm nhạc khác nhau giữa các nốt trong mỗi phiên bản giống hệt nhau trong cả hai trường hợp (các cao độ khác nhau, nhưng cùng một khoảng).
Toàn bộ giai điệu và semitones
Có hai cách phổ biến để đo chênh lệch cao độ giữa hai nốt. Một cách là bằng cách sử dụng các đơn vị nhỏ gọi là toàn bộ âm và nửa cung (còn được gọi là toàn bộ bước và nửa bước ở Hoa Kỳ).
Một semitone là sự khác biệt cao độ nhỏ nhất mà chúng tôi sử dụng trong hệ thống âm nhạc chính nhỏ của phương Tây. Đó là sự khác biệt giữa bất kỳ hai nốt liền kề của bảng chữ cái âm nhạc được hiển thị bên dưới. (Có những khoảng nhỏ hơn nửa cung, được gọi là microtone, nhưng chúng không phải là một phần của hệ thống âm nhạc phương Tây tiêu chuẩn của chúng tôi).
Thực tế hơn, đó là sự khác biệt về cao độ giữa bất kỳ phím đàn piano nào và hàng xóm gần nhất của nó (đen hoặc trắng) lên hoặc xuống, hoặc khoảng cách giữa bất kỳ hai phím đàn liền kề nào dưới cùng một dây đàn guitar. Đối với các ca sĩ, đó là khoảng cách từ Ti đến Do trong solfege, hoặc, thay vào đó, các ghi chú mở đầu của chủ đề phim Hàm đáng ngại.
Hai nửa cung (nửa bước) tạo thành một giai điệu (toàn bộ bước) và có 12 nửa cung trước khi chúng ta hết tên ghi chú (bao gồm cả vật sắc nhọn / căn hộ) và trở lại cùng một tên ghi chú, cao hơn mười hai nửa cung.
Semitones Chromatic và Diatonic
Khoảng giữa các ghi chú A và A # (hoặc Bb) là một nửa cung. Khi cả hai ghi chú của một khoảng được đặt tên từ cùng một chữ cái (chẳng hạn như A và A #), nó được gọi là nửa cung màu . Nếu cùng một nửa cung được đặt tên dựa trên các ghi chú có hai chữ cái khác nhau (chẳng hạn như A và Bb) thì nó được gọi là nửa cung diatonic . Đó là một điểm khá hàn lâm mặc dù. Trong hệ thống điều chỉnh hiện đại được gọi là tính khí bình đẳng, nửa âm thanh diatonic giống hệt như bán âm sắc, giống như ghi chú, A # bây giờ nghe giống hệt như Bb. (Chúng không phải lúc nào cũng giống nhau). Đối với hầu hết các mục đích, nó chỉ được gọi là nửa bước hoặc nửa bước.
Các khoảng được đánh số
Phương pháp ghi nhãn khác cho khoảng thời gian một số tùy thuộc vào số lượng tên chữ cái có liên quan đến việc đếm giữa hai ghi chú.
Vì vậy, ví dụ, nếu chúng ta muốn biết khoảng giữa ghi chú A và C gần nhất ở trên nó, chúng ta bắt đầu từ mức thấp nhất và đếm số lượng chữ cái liên quan. Từ A đến C kéo dài ba chữ cái (A, B & C), vì vậy đó được gọi là THIRD. Khoảng giữa D và G gần nhất ở trên kéo dài bốn chữ cái (D, E, F & G) vì vậy khoảng từ D đến G là BỐN. C đến C tiếp theo ở trên bao gồm 8 chữ cái (CDEFGAB & C). Điều đó (và bất kỳ khoảng tám chữ cái nào khác của Arnold) có được tên đặc biệt của quãng tám ( từ tiếng Latin 'octo' = 8 ). C tiếp theo ở trên sẽ cho một khoảng hai quãng tám. Chúng ta cũng có thể có một tên khoảng cho C đến cùng một C (chẳng hạn như hai ca sĩ hát cùng một nốt). Nó được gọi là unison.
Khoảng thời gian đơn giản và hợp chất
Chúng ta cũng có thể đi xa hơn một quãng tám. Ví dụ: khoảng giữa A & B là một giây, (khoảng thời gian kéo dài hai chữ A & B). Khoảng từ A đến B tiếp theo ở trên kéo dài 9 chữ cái (ABCDEFGA & B). Vì vậy, chúng ta có thể gọi khoảng thời gian lớn đó là thứ chín. Các khoảng lớn hơn (rộng hơn) so với quãng tám được gọi là INTERVALS, và những khoảng nhỏ hơn quãng tám được gọi là INTERVALS SIMPLE. Chúng ta có thể gọi khoảng thời gian lớn đó từ A đến B cao hơn, thứ chín hoặc giây. Chúng tôi thường không đếm khoảng bất kỳ lớn hơn một phần mười ba (cũng là một phần sáu). Thay vào đó, chúng tôi chỉ nghĩ về chúng như các hợp chất thứ 3, thứ 4, v.v ... Khoảng thời gian hợp chất không thực sự có tính năng trong giai điệu vì giai điệu thường không bao giờ nhảy lớn hơn quãng tám. Trong sự hài hòa, các khoảng ghép thường có hiệu lực tương tự như các đối tác khoảng đơn giản của chúng đến mức chúng ta thường có thể bỏ qua sự khác biệt và bạn có thể giả sử cho phần còn lại của bài viết rằng thông tin cũng áp dụng cho các khoảng ghép.
Chất lượng khoảng
Tuy nhiên, sử dụng số không đủ. Xem xét khoảng từ A đến C # (chúng tôi luôn tính từ nốt thấp đến cao hơn). Có ba chữ cái liên quan, A, B & C, vì vậy nó là một phần ba, nhưng vì nốt trên là C # thay vì C, nó lớn hơn một chút so với chữ cái thứ ba mà chúng ta gặp lần đầu ở trên (A đến C). Thực tế, nó chính xác là một nửa cung lớn hơn. Để phân biệt giữa hai phần ba kích thước khác nhau này, phần lớn hơn (AC #) được gọi là khoảng thứ 3 chính và phần nhỏ hơn (AC) một Khoảng nhỏ thứ 3. Chính và phụ là hai trong số các thuật ngữ mô tả những gì được gọi là chất lượng của các khoảng. Vì vậy, các khoảng có một chất lượng cũng như một số mà chúng ta sử dụng khi chúng ta cần phải cụ thể hơn.
Có năm thuật ngữ được sử dụng để chỉ định chất lượng của các khoảng:
- Chính, nhỏ, hoàn hảo, tăng cường và giảm dần.
Các loại khoảng duy nhất có thể là chính hoặc phụ là:
GIÂY, THỨ BA, THỨ SÁU và SEVENTHS.
Các loại khoảng duy nhất có thể hoàn hảo là:
UNISONS, BỐN, NĂM, VÀ THÁNG 10.
Tất cả các khoảng thời gian chính hoặc hoàn hảo có thể được TĂNG CƯỜNG bằng cách mở rộng hoặc giảm chúng bằng một nửa cung màu. Tương tự như vậy, tất cả các khoảng nhỏ hoặc hoàn hảo có thể được KHẮC PHỤC bằng cách giảm chúng bằng một nửa cung màu.
Khoảng thời gian chính & nhỏ
Chúng tôi đã thấy trước đó hai thuật ngữ này đề cập đến hai phiên bản thứ ba có kích thước khác nhau. Dưới đây là một số ví dụ:
- A - Bb là một giây nhỏ.
A - B là một giây chính. - A - C là thứ 3 nhỏ.
A - C # là thứ 3 chính. - A - F là thứ 6 nhỏ.
A - F # là thứ 6 chính. - A - G là thứ 7 nhỏ.
A - G # là một thứ 7 chính.
Khoảng thời gian hoàn hảo
Cái gọi là khoảng 'hoàn hảo' là một lớp khoảng đặc biệt. Các nốt được phân tách bằng các khoảng hoàn hảo có mối quan hệ âm thanh rất mạnh với nhau.
Dưới đây là một số ví dụ:
A - A (cùng một ghi chú) là một unison hoàn hảo.
A - D là một thứ 4 hoàn hảo.
A - E là một thứ 5 hoàn hảo.
A - A (tiếp theo A cao hơn) là một quãng tám hoàn hảo.
Lưu ý rằng chúng ta thường bỏ từ hoàn hảo khi nói hoặc viết về quãng tám và unisons hoàn hảo. Phần 'hoàn hảo' được giả định, trừ khi chúng tôi chỉ ra khác.
Khoảng thời gian tăng cường & giảm dần
Như đã đề cập, nếu chúng ta lấy bất kỳ khoảng chính hoặc hoàn hảo nào và mở rộng nó bằng một nửa cung (nhưng vẫn giữ nguyên các chữ cái) thì khoảng đó được cho là tăng. Chúng ta có thể làm điều đó bằng cách tăng nốt trên hoặc hạ nốt thấp hơn. Như chúng ta đã thấy ở trên, khoảng từ A đến C # là một phần 3 chính. Nếu chúng tôi hạ thấp ghi chú dưới cùng, chúng tôi nhận được Ab đến C #. Vẫn còn ba chữ cái được bao phủ bởi khoảng thời gian này (AB & C) nhưng nó là một nửa cung lớn hơn số 3 chính - do đó, tên được tăng thêm 3.
Tương tự, chúng ta có thể giảm kích thước của một nửa cung nửa bằng cách hạ nốt trên hoặc tăng nốt dưới. Một lần nữa, bằng cách sử dụng một khoảng mà chúng ta đã thấy trước đây, A đến C là thứ 3 nhỏ. Nếu chúng ta tăng nốt thấp hơn, chúng ta sẽ nhận được A # đến C. Vẫn còn ba chữ cái được bao phủ (A, B & C) nhưng khoảng thời gian bây giờ là một nửa cung nhỏ hơn một phần 3 nhỏ, do đó tên, giảm thứ 3.
Dưới đây là một số ví dụ so với các khoảng khác:
A đến D là một thứ 4 hoàn hảo, vì vậy A đến D # là một thứ 4 tăng thêm và A đến Db là một thứ 4 giảm dần.
A đến G là số 7 nhỏ, vì vậy A đến Gb là số 7 giảm dần.
Bb đến D là thứ 3 chính, vì vậy Bb đến D # là thứ 3 tăng thêm.
Khoảng thời gian tính toán
Thật dễ dàng để biết số lượng của bất kỳ khoảng nào chỉ bằng cách đếm số lượng chữ cái mà nó bao gồm như được giải thích ở trên. Tìm kiếm chất lượng, chẳng hạn như chính hay phụ hoặc bất cứ điều gì không đơn giản. Có hai cách phổ biến để làm điều này. Việc đầu tiên chỉ đơn giản là ghi nhớ số lượng semitones mỗi khoảng chứa, sau đó bạn có thể đếm số lượng semitones trong khoảng thời gian bí ẩn. Hãy chắc chắn rằng bạn chọn đúng số khoảng thời gian. Đây là một cách khá tốn công, nhưng đối với những người quen thuộc với quy mô lớn, có một cách tốt hơn, đó là so sánh khoảng bí ẩn của bạn với thang đo chính tương ứng với nốt thấp hơn. Ví dụ: nếu bạn muốn biết khoảng từ A đến F, hãy làm điều này:
- Tìm số lượng khoảng bằng cách đếm các chữ cái được bao phủ bởi khoảng đó. Trong trường hợp này, khoảng bao gồm sáu chữ cái (A, B, C, D, E & F) vì vậy nó là một số 6.
- Tiếp theo, vì nốt dưới của khoảng là A, hãy đếm thang A chính cho đến khi bạn đến nốt thứ sáu. Trong trường hợp này, ghi chú là F # và chúng tôi biết (từ biểu đồ hiển thị các khoảng của thang đo chính) rằng ghi chú tỷ lệ 6 (F #) là một thứ 6 chính trên ghi chú chính (A). Tuy nhiên, lưu ý của chúng tôi là F, làm cho khoảng thời gian một nửa cung của chúng tôi nhỏ hơn một số 6 chính, vì vậy nó phải là một số 6 nhỏ.
Nếu bạn muốn biết làm thế nào để thực hiện bất kỳ quy mô lớn nào, hãy xem bài viết của tôi về Major Scales.
Khoảng thời gian của quy mô lớn
Tương đương tăng cường
Một số khoảng âm thanh giống hệt nhau nhưng được đặt tên khác nhau tùy thuộc vào cách ghi chú riêng lẻ. Ví dụ: khoảng từ A đến D # (tăng thứ 4) nghe giống từ A đến Eb (giảm thứ 5) vì D # và Eb là hai tên cho cùng một cao độ. Những khoảng này (giống như những ghi chú) được cho là tương đương nâng cao của nhau. Một tên khác cho khoảng này là một triti vì nó bằng ba toàn bộ tông màu.
Vài ví dụ
- Giảm thứ 7 (A - Gb) tương đương về mặt tăng cường với thứ 6 chính (A - F #).
- Unison Augmented (A - A #) tương đương về mặt vũ khí với một thứ 2 nhỏ (A - Bb).
- Major thứ 3 (A - C #) tương đương về mặt tăng cường với thứ 4 giảm dần (A - Db).
Giai điệu du dương và hài hòa
Nếu hai nốt nhạc tạo thành một quãng được phát lần lượt thì nốt này được gọi là giai điệu. Nếu chúng được chơi cùng một lúc, khoảng thời gian được cho là hài hòa. Hãy nhớ rằng, các quãng luôn được tính từ nốt cao hơn đến nốt cao hơn và điều đó đúng trong trường hợp các giai điệu du dương ngay cả khi nốt đầu tiên được phát cao hơn nốt cao hơn nốt thứ hai. Ví dụ, bài hát, Hey Jude bắt đầu bằng nốt C rơi xuống A. Khoảng giai điệu đó là thứ 3 nhỏ vì chúng ta đếm khoảng thời gian đi lên trong cao độ - từ A đến C.
Phụ âm và Sự hỗn độn
Khoảng thời gian hài hòa có chất lượng đặc biệt gây ra bởi sự tương tác của cả hai nốt. Khi chúng ta nghe một khoảng thời gian hài hòa, chúng ta có thể nghe thấy ba điều: nốt dưới, nốt trên và hiệu ứng hài hòa gây ra bởi hai nốt kết hợp.
Khi hiệu ứng kết quả của bất kỳ hai nốt nhạc nào được phát cùng lúc được cảm nhận là mượt mà và hòa quyện, khoảng thời gian được cho là phụ âm. Khi họ bình hoặc đụng độ, khoảng thời gian được cho là không đồng nhất.
Mặc dù đây là những tác động chủ quan một phần, có một thỏa thuận chung về khoảng thời gian nào là phụ âm và không đồng nhất như sau.
Tất cả các khoảng hoàn hảo là phụ âm. Trên thực tế, chúng rất phụ âm đến mức có thể nghe có vẻ nhạt nhẽo. Một unison không có hiệu ứng hài hòa nào cả, và một quãng tám rất rỗng và không thú vị. Thứ 5 và thứ 4 hoàn hảo cũng có độ tinh khiết rỗng được coi là rất phù hợp với thánh ca Gregorian trong thời trung cổ. Âm thanh của những khoảng này trong kiểu cài đặt đó, đặc biệt là với âm thanh của một nhà thờ, là không khí và nổi bật. Độ tinh khiết của âm thanh là lý do khiến chúng được sử dụng làm hợp âm mạnh mẽ trong chơi guitar rock. Các hiệu ứng như tăng tốc quá mức hoặc biến dạng có thể làm cho các hợp âm bình thường nghe rất lầy lội, không ổn định và khắc nghiệt, nhưng sự đơn giản và tinh khiết của các thứ 5 và 4 hoàn hảo giữ cho các hợp âm mạnh mẽ, cân bằng và mạnh mẽ.
Tất cả các thứ 3 và thứ 6 và thứ 6 là phụ âm. Chúng không có sự thuần khiết của các phụ âm hoàn hảo nhưng có lợi thế và thú vị hơn. Những loại này được gọi là "phụ âm không hoàn hảo".
Thứ 2 và thứ 2 và thứ 7 không đồng nhất vì tất cả đều tăng và giảm dần. Họ có một âm thanh chói tai ít nhiều gây ra sự căng thẳng trong âm nhạc.
Căng thẳng, tất nhiên, rất quan trọng trong âm nhạc. Đó là sự tích tụ có kiểm soát và giải phóng căng thẳng khiến âm nhạc thu hút cảm xúc của chúng ta theo cách mà nó làm. Sự tích tụ của căng thẳng gây ra bởi một khoảng không đồng nhất có thể được giải phóng bằng cách tuân theo nó với ( giải quyết ) một khoảng phụ âm thích hợp. Không có phụ âm, âm nhạc sẽ rất hỗn loạn và chói tai. Nếu không có sự bất hòa, âm nhạc sẽ rất nhàm chán.
Sự hỗn độn trong bối cảnh
Một số khoảng thời gian cần một bối cảnh để chúng ta nghe hiệu ứng bất đồng của chúng. Ví dụ, thứ 7 giảm dần, chẳng hạn như A đến Gb (được phân loại là không đồng nhất) hoàn toàn giống với thứ 6 chính, A đến F # (được phân loại là phụ âm). Nếu chúng ta nghe thấy khoảng này mà không có bất kỳ bối cảnh nào, nghĩa là, trong sự cô lập, chúng ta sẽ nghe nó như một khoảng 6 phụ âm chính. Chúng ta chỉ có thể nghe thấy nó như một khoảng 7 giảm dần bất đồng trong bối cảnh phù hợp (chẳng hạn như một phần của hợp âm thứ 7 giảm dần). Thứ 4 hoàn hảo cũng là một trường hợp đặc biệt. Trong sự cô lập và trong một số bối cảnh nhất định, đó là một khoảng phụ âm cao. Trong các bối cảnh khác, nó có vẻ bất đồng.
Đảo ngược khoảng
Nếu chúng ta đảo ngược thứ tự của các ghi chú trong một khoảng, nó sẽ bị đảo ngược. Ví dụ: A lên tới C là thứ 3 nhỏ. Đảo ngược nó cung cấp cho chúng tôi C lên đến A, đó là một thứ 6 chính.
Một cách dễ dàng để biết bất kỳ khoảng thời gian đơn giản nào sẽ trở thành sau khi đảo ngược là trừ đi số khoảng từ 9, và sau đó thay đổi chất lượng khoảng như sau:
- Khoảng thời gian chính trở thành nhỏ khi đảo ngược.
Khoảng nhỏ trở thành chính khi đảo ngược. - Khoảng thời gian tăng cường trở nên giảm dần khi đảo ngược.
Khoảng thời gian giảm dần trở nên gia tăng khi đảo ngược. - Khoảng thời gian hoàn hảo vẫn hoàn hảo khi đảo ngược.
Ví dụ
Đảo ngược của một thứ 7 chính là một thứ 2 nhỏ (9 - 7 = 2 và chính trở thành thứ yếu).
Đảo ngược của một thứ 4 tăng là một thứ 5 giảm dần (9 - 4 = 5 và tăng dần trở nên giảm dần).
Đảo ngược của một thứ 5 hoàn hảo là một thứ 4 hoàn hảo (9 - 5 = 4 và hoàn hảo vẫn hoàn hảo).
Nhận biết các khoảng bằng tai
Tôi hy vọng bài viết này cung cấp cho bạn một cái nhìn sâu sắc về cách các khoảng âm nhạc được hình thành, đặt tên và sử dụng. Để có được sự hiểu biết sâu sắc hơn về chúng, bạn nên tập hát chúng, điều này sẽ dạy cho bạn cách mỗi giai điệu du dương vang lên. Một số người học chúng bằng cách liên kết hai nốt đầu tiên của một bài hát nổi tiếng với mỗi quãng. Ví dụ, hai nốt đầu tiên của "Over the Rainbow" tạo ra khoảng thời gian của quãng tám. Một khoảng thứ 6 chính là khoảng giữa hai nốt đầu tiên của "My Bonnie nằm trên đại dương". Bạn có thể sử dụng bất kỳ bài hát nào bạn thích.
Kiểm tra khả năng của bạn để nhận ra các khoảng của thang đo chính bằng tai với bài kiểm tra mười câu hỏi đơn giản này trong bài học sau đây. Cũng có những lời khuyên cho việc học cách thực hành nhận ra chúng.
Luyện tai - Nhận biết các khoảng của thang đo chính bằng tai
