Di chuyển Guitar Hợp âm và Hợp âm

Mỗi người chơi đàn guitar mới bắt đầu học các hợp âm cần bắt đầu với các hình dạng hợp âm dễ dàng để họ có thể lấy ngón tay của mình, nhưng khi bạn có hàng tá các chuỗi mở được ghi nhớ, các hợp âm 'vị trí hạt' dưới ngón tay của bạn, đã đến lúc thay đổi hướng. Thay vì nhồi nhét bộ nhớ của bạn với nhiều hình dạng ngẫu nhiên hơn, hãy tìm hiểu thay vào đó là các hình dạng di chuyển khác nhau của từng loại hợp âm, và quan trọng hơn là cũng tìm hiểu các giai điệu hợp âm bao gồm mỗi hình dạng. Hình dạng có thể di chuyển chủ yếu là các hợp âm barre đáng sợ của người mới bắt đầu cần ngón tay đầu tiên của bạn trên tất cả các chuỗi. Nhưng một khi bạn đã thành thạo những hình dạng đó, bạn có thể đặt chúng ở bất cứ đâu trên bảng đàn để tạo ra các hợp âm cùng loại nhưng cao độ khác nhau. Đó là mười hai hợp âm khác nhau chỉ cho mỗi hình dạng.

Điều quan trọng trong giai đoạn này không phải là ghi nhớ một loạt các hình dạng hợp âm mới, mà là để hiểu các giai điệu của hợp âm mà mỗi hình dạng hợp âm được tạo thành. Nếu bạn hiểu điều đó, thì bạn có thể sửa đổi bất kỳ hình dạng hợp âm nào theo ý muốn để tạo ra một loạt các loại hợp âm.

Công thức hợp âm

Mỗi hợp âm có một công thức hợp âm duy nhất cho phép chúng tôi biết nên sử dụng những nốt nào nếu chúng tôi muốn chơi một hợp âm mà chúng tôi chưa ghi nhớ. Ví dụ: công thức cho mọi hợp âm chính là 1 3 5 hoặc R 3 5 (R có nghĩa là gốc của hợp âm). Nếu chúng ta muốn biết cách chơi hợp âm, C chính (giả sử chúng ta chưa biết cách chơi nó), chúng ta chỉ cần ghi chú 1, 3 và 5 của thang âm C để cung cấp cho chúng ta ba nốt cần thiết bao gồm C chính và đặt chúng và bất kỳ quãng tám nào trong số chúng mà chúng ta muốn ở bất cứ đâu trong tầm với của nhau trên bảng. Xem bên dưới để biết ví dụ về việc xây dựng một hợp âm thú vị hơn theo công thức độc đáo của nó.

Trong bài viết này, các loại hợp âm quan trọng nhất (chuyên ngành, vị thành niên và ba loại hợp âm thứ 7) được hiển thị trong sáu hình dạng khác nhau. Các âm hợp âm được hiển thị trên các chuỗi. và giai điệu 'công thức' cho mỗi loại hợp âm được hiển thị dưới tên loại.

Nhận biết các công thức này. Khi bạn biết các công thức, sau đó bạn sẽ biết vô số cách để chơi các hợp âm đó cho dù chỉ trên ba hoặc bốn chuỗi chỉ với các nốt cần thiết hoặc trên tất cả các chuỗi có các nốt gấp đôi cho một hợp âm đầy đủ, có thể đánh bại. Bạn cũng có thể sử dụng chúng để sửa đổi các hình dạng đã biết để tạo hình dạng mới cho các loại hợp âm khác.

Nghịch đảo

Mặc dù, các nốt của hợp âm có thể được đặt theo bất kỳ thứ tự nào và ở bất kỳ quãng tám nào và vẫn là cùng một hợp âm, nốt đó là âm thấp nhất (nốt trầm) ảnh hưởng đến âm của hợp âm.

Nếu nốt thấp nhất cũng xảy ra là gốc của hợp âm, tức là nốt đó là hợp âm được đặt theo tên, hợp âm nằm ở 'vị trí gốc'. Đây thường là cách ưa thích để chơi hợp âm vì nó cân bằng và mạnh mẽ. Nếu bất kỳ giai điệu hợp âm nào khác là nốt thấp nhất, hợp âm bị đảo ngược. Nếu âm thứ 3 ở âm trầm, hợp âm được gọi là đảo ngược thứ 1. Với âm thứ 5 trong âm trầm, hợp âm ở đảo ngược thứ 2. Hợp âm đảo ngược ít cân bằng và ổn định hơn các phiên bản vị trí gốc. Bạn thường sẽ không kết thúc một bài hát trong một hợp âm đảo ngược vì nó sẽ không kết thúc. Họ có công dụng của họ trong các bối cảnh khác, mặc dù.

Hợp âm chính - R - 3 - 5 hợp âm

Hợp âm chính

1. Đây là hình dạng chính di chuyển phổ biến nhất. Nó có rất nhiều đi cho nó. Nó có ba gốc trải đều và cái thấp nhất nằm ở âm trầm dưới ngón tay thứ nhất của bạn và là một hợp âm mạnh mẽ và cân bằng. Nó thường được gọi là 'Hình dạng E' vì hợp âm chính 'vị trí hạt' quen thuộc có cùng hình dạng nhưng với đai ốc thay thế ngón tay đầu tiên của bạn. Nó thường được chơi với chỉ bốn dây đầu tiên cho âm thanh nhẹ hơn nhưng vẫn cân bằng, vì gốc vẫn là nốt trầm nhưng giờ đã ở dây thứ 4. Chơi trên năm dây đầu tiên cũng khá phổ biến khi căng dây, nhưng bây giờ, dây thứ 5, không phải là gốc, nằm trong âm trầm. Điều đó có thể nghe kém cân bằng - nhưng vẫn đầy đủ âm thanh.
2. Hình dạng này được gọi là "Hình dạng" bởi vì đó là hợp âm nổi tiếng ở vị trí hạt. Bạn có thể chơi ba nốt liền kề trên cùng một băn khoăn bằng ngón tay thứ 2, 3 & 4 của mình. Nhiều nghệ sĩ guitar sử dụng ngón tay thứ ba của họ trên tất cả ba dây, đặc biệt là ngón tay mập trên những cây guitar điện cổ hẹp hơn, vì rất khó để có được ba ngón tay bóp vào một băn khoăn.
3. Đây được gọi là hình dạng 'C', vì những lý do tương tự như những hình khác được gọi là hình dạng E và A. Đó là một hợp âm C rất phổ biến tại nut, nhưng người mới bắt đầu cảm thấy khó chơi ở bất kỳ nơi nào khác. Nó cần rất nhiều thực hành.
4. Đây được gọi là "hình chữ G". Điều này cũng khó chơi ở bất cứ nơi nào khác ngoài hợp âm G ở đai ốc. Ở các phím cao hơn, sẽ dễ dàng hơn khi các phím đàn lại gần nhau hơn.
5. Đây là phiên bản bốn chuỗi của 'hình chữ G'. Nó dễ dàng hơn nhiều so với phiên bản sáu chuỗi mặc dù nó không ở vị trí gốc. Nếu được chơi ở băn khoăn thứ 2, hợp âm là A chính, do đó, chuỗi thứ 5 mở có thể được chơi, điều này đặt nó ở vị trí gốc.
6. Đây được gọi là "hình dạng D". Nó khó cho người mới bắt đầu, và khó hơn rất nhiều so với hợp âm vị trí hạt D. Là một hợp âm 5 chuỗi, nó không ở vị trí gốc bởi vì, hợp âm thứ 5 nằm trong âm trầm. Đối với hình dạng vị trí gốc, chơi nó từ chuỗi thứ 4.

Hợp âm nhỏ

1. Đây là phiên bản nhỏ của hình dạng hợp âm 'E shape' được hiển thị ở trên. Chỉ thứ 3 đã được hạ xuống một băn khoăn (semitone) xuống thứ 3 phẳng.
2. Đây là phiên bản nhỏ của 'Hình dạng'. Một lần nữa, thứ 3 (trên chuỗi 2) đã được hạ xuống căn hộ thứ 3.
3. Đây là phiên bản nhỏ của 'hình chữ D'. Thật dễ dàng ở đai ốc (nơi nó là D nhỏ) nhưng cần thực hành ở bất cứ nơi nào khác. Chơi bốn chuỗi cao hơn cho phiên bản vị trí gốc.
4. Đây là một hình dạng độc đáo. Nó chỉ có bốn chuỗi và đảo ngược đầu tiên vì chuỗi thứ 4 là hợp âm thứ 3. Không có tùy chọn vị trí gốc cho hình dạng hợp âm này (nhưng xem hình 6) vì gốc nằm ở chuỗi 2. Ở đai ốc, có thể có phiên bản vị trí gốc bằng cách chơi chuỗi 4 mở, nhưng về mặt kỹ thuật, đó là hình 3.
5. Đây là một biến thể của hình 1 với ghi chú trên cùng là thứ 3 phẳng thay vì gốc.
6. Hợp âm này là phiên bản vị trí gốc của hình 4. Bằng cách bao gồm gốc trên chuỗi 5, bạn sẽ mất nốt đầu (thứ 3) vì bạn không có bất kỳ ngón tay miễn phí nào để chơi nó.

Hợp âm thứ 7 (Thống lĩnh thứ 7)

1. Đây là phiên bản hợp âm thứ 7 của hình chữ E. Các gốc trên chuỗi 4 đã giảm hai phím đàn xuống căn hộ thứ 7. Đó là một hình dạng hợp âm thứ 7 khá tinh tế khi nốt 7 phẳng hoạt động và không đồng đều ở giữa hợp âm. Vòng tròn màu xám là một ghi chú thay thế cho chuỗi đầu tiên - thứ 7 phẳng thay vì root. Nó hữu ích nếu bạn cần bản thứ 7 phẳng như một nốt nhạc giai điệu cao.
2. Đây là phiên bản hợp âm thứ 7 của hình chữ A. Một lần nữa, phần 7 được giấu rất kỹ trong số các ghi chú khác để có hiệu ứng ổn định hơn. Nó thường được chơi như một hợp âm 5 chuỗi ở vị trí gốc. Các ghi chú màu xám là một thay thế 7 bằng phẳng khác.
3. Phiên bản hợp âm thứ 7 của hình chữ D khá dễ dàng. Nó dễ dàng hơn hình chữ D khi các ngón tay của bạn gần nhau hơn. Nó thường được chơi như một hợp âm bốn chuỗi ở vị trí gốc. Tại nut, đó là một hợp âm D7 rất dễ dàng.
4. Đây là phiên bản đảo ngược thứ nhất, bốn chuỗi, hình dạng D. Đó là một ví dụ về hợp âm thứ 7 chiếm ưu thế không gốc, về mặt kỹ thuật, làm cho nó trở thành một vị trí gốc bị giảm bớt bộ ba. Nó thực hiện công việc tương tự như hợp âm thứ 7 chiếm ưu thế, nhưng ít thuyết phục hơn.
5. Hợp âm này được chơi trên bốn chuỗi bên trong, nhưng tại nut, trong đó là C7, chuỗi E mở thứ 1 cũng có thể được chơi. Hợp âm này không có thứ 5. Đó là một ví dụ điển hình về cách thứ 5 (trừ khi thứ 5 tăng hoặc giảm) thường có thể bị bỏ qua mà không ảnh hưởng xấu đến hiệu ứng hòa âm của hợp âm.
6. Đây là phiên bản cắt giảm của hình chữ G. Đó là đảo ngược thứ 2, nhưng nó ở vị trí gốc khi được chơi ở đai ốc (phím 2 & 3) dưới dạng hợp âm A7 nếu chuỗi thứ 5 được chơi mở.

Hợp âm nhỏ thứ 7

1. Đây là phiên bản hợp âm thứ 7 nhỏ của 'hình chữ E'. Vòng tròn màu xám là một ghi chú chuỗi thứ 2 thay thế; đó là căn hộ thứ 7 thay vì thứ 5.
2. Đây là phiên bản hợp âm thứ 7 nhỏ của 'Hình dạng'. Nó thường được chơi như một hợp âm năm chuỗi ở vị trí gốc. Vòng tròn màu xám là một căn hộ thứ 7 thay thế thay vì thứ 5. Chú ý rằng việc có số 7 cao như vậy làm cho hiệu ứng kém tinh tế hơn nhiều.
3. Đây là phiên bản hợp âm thứ 7 nhỏ của 'hình chữ D'. Nó thường được chơi như một hợp âm bốn chuỗi ở vị trí gốc. Tại nut, nó là thứ 7 nhỏ.
4. Điều này tương tự như hình 1 với ghi chú màu xám thay thế, ngoại trừ việc căn hộ thứ 7 hiện đã được thay thế bằng một gốc. Điều này tốt hơn vì không cần hai nốt 7 phẳng hoạt động và không đồng nhất trong một hợp âm.
5. Đây là một hợp âm nhỏ, bốn chuỗi, đảo ngược thứ 7. Thật dễ dàng để chơi ở bất cứ đâu. Ở đai ốc như một hợp âm năm chuỗi, đó là vị trí gốc Một hợp âm thứ 7 nhỏ.
6. Đây là một hợp âm thứ năm, chuỗi vị trí thứ 7. Tại nut nó B nhỏ thứ 7.

Hợp âm thứ 7

1. Điều này được chơi tốt nhất như một hợp âm vị trí gốc bốn chuỗi. Nó cũng có thể được chơi như một hợp âm đảo ngược đầu tiên, nhưng nó gần như không bao giờ được chơi như một hợp âm sáu dây. Nốt màu đỏ là một giai điệu hợp âm: thứ 7, nhưng đặt nốt thứ 7 vào âm trầm có nghĩa là nó sẽ đảo ngược thứ 3 và tạo ra sự bất hòa mạnh mẽ với gốc ở trên nó. Trong nhạc jazz, nó được gọi là một ghi chú tránh và như bạn có thể mong đợi, nó hầu như tránh được.
2. Đây là một hợp âm lớn thứ 7 của "Một hình dạng". Chơi như một hợp âm vị trí gốc 5 chuỗi, nó rất cân bằng và thứ 7 là tinh tế. Nó kém cân bằng hơn nếu được chơi như một hợp âm đảo ngược thứ hai sáu chuỗi.
3. Đây là hợp âm thứ 7 'hình chữ D'. Nó thường được chơi như một hợp âm vị trí gốc bốn chuỗi.
4. Đây là hợp âm đảo ngược thứ 2 xuất phát từ 'hình chữ G'. Tại nut, nó có thể được chơi như một chuỗi năm, vị trí gốc Một hợp âm thứ 7 chính.
5. Đây là một hợp âm lớn thứ 7 'hình chữ C' rất hữu ích. Nó có thể được chơi ở vị trí gốc với năm chuỗi. Tại nut, nó là một hợp âm C lớn thứ hai, hai ngón tay.
6. Đây là một sửa đổi của hợp âm 'Hình dạng E' để bao gồm cả hợp âm thứ 7. Đó là một chút căng và cần một số thực hành. Nó không phải là phổ biến mặc dù. Tại nut, nó là E chính thứ 7, nhưng không chơi chuỗi đầu tiên, trừ khi bạn muốn có một cuộc đụng độ nửa cung đặc biệt trong hợp âm.

Bước tiếp theo

Năm loại hợp âm được hiển thị ở trên, mỗi loại có sáu hình dạng có thể được đặt trên bất kỳ phím đàn nào, tạo ra tổng cộng 5 x 6 x 12 = 360 hợp âm.

Rõ ràng có nhiều loại hợp âm hơn năm loại được đề cập ở đây. Có hợp âm thứ 9, thứ 7 giảm dần, tăng âm, hợp âm sus, thứ 13 trở lên. Trong thực tế, có quá nhiều thứ đáng để cố gắng ghi nhớ mọi hình dạng.

Những gì bạn cần ghi nhớ là các công thức hợp âm, để bạn có thể xây dựng bất kỳ hợp âm nào, ngay cả khi bạn chưa bao giờ chơi nó hoặc thấy bất kỳ hình dạng nào cho nó. Ghi nhớ các công thức không khó vì tên của hợp âm dựa trên công thức.

Biểu đồ dưới đây là trích xuất từ ​​danh sách công thức hợp âm trong bài viết 'Xây dựng hợp âm' của tôi với các ví dụ dựa trên ghi chú gốc C.

Danh sách công thức hợp âm (trích)

Tạo hợp âm từ đầu

Chúng ta hãy đưa lý thuyết vào thực tiễn và tạo ra loại hợp âm Hendrix từ đầu. Tên thích hợp cho hợp âm Hendrix là '7 # 9'. Nó có được biệt danh sau khi Jimi Hendrix sử dụng nó để tạo hiệu ứng tuyệt vời trong Purple Haze. Vậy hãy tạo C7 # 9.

Công thức cho hợp âm 7 # 9 là 1 (hoặc R) - 3 - 5 - b7 - # 9. Vậy những lưu ý thực tế nếu chúng ta muốn C7 # 9 là gì?

Chúng ta có thể tham khảo thang đo C, để làm cho nó dễ dàng hơn. Thang đo C chính là: CDEFGABCDEFG, v.v. để tạo ra hợp âm, chúng tôi ghi chú theo công thức. Nếu một ghi chú cụ thể trong công thức chỉ là một số chúng ta có thể lấy nó trực tiếp từ thang đo, nhưng nếu nó được gọi là b7 (căn hộ 7) hoặc # 9 (sắc nét 9) hoặc một cái gì đó tương tự, thì chúng ta phải sửa đổi ghi chú tỷ lệ đó cho phù hợp. Vì vậy, b7 của công thức hợp âm của chúng tôi không phải là B mà là Bb và số 9 không phải là D mà là D #.

Vì vậy, đối với công thức hợp âm Hendrix của 1, 3, 5. b7, # 9, chúng tôi muốn ghi chú 1 (C) và 3 (E) và 5 (G) và căn hộ 7 (Bb) và # 9 (D #) và đó là Hợp âm Hendrix. Và pic cho thấy một hình dạng vị trí gốc nhỏ gọn cho nó bằng cách sử dụng bốn chuỗi bên trong. Chúng ta có thể bao gồm chuỗi E mở đầu tiên, nhưng xung đột nửa cung giữa D # và E mở có thể là một chút quá nhiều, ngay cả đối với Jimi.

Nhưng nhận thấy thiếu một cái gì đó. 5 đâu Không có thứ 5 trong hình dạng hợp âm đặc biệt này, điều này đưa chúng ta đến điểm tiếp theo - bỏ qua các nốt không cần thiết.

Bỏ qua các hợp âm

Không phải tất cả các âm hợp âm được tạo ra bằng nhau. Một số có thể được bỏ qua mà không ảnh hưởng đến âm thanh của hợp âm quá nhiều. Trong thực tế, đối với nhiều hợp âm mở rộng, không thể ghép tất cả chúng thành sáu chuỗi. Hợp âm thứ 13, ví dụ, có bảy âm hợp âm. Ít nhất một phải được bỏ qua, và thường hai hoặc ba âm hợp âm không thiết yếu được bỏ qua chỉ để làm cho hình dạng hợp âm có thể chơi được. Một lý do quan trọng khác (và không chỉ dành cho người chơi guitar), là chúng tôi cũng bỏ qua một số giai điệu hợp âm không cần thiết để cải thiện âm thanh bằng cách tránh đụng độ hoặc chỉ để làm giảm mật độ của hợp âm.

Số 5 có thể được bỏ qua trong hầu hết các hợp âm (trừ khi đó là số 5 giảm dần hoặc tăng thêm) mà không làm thay đổi hiệu ứng hòa âm của hợp âm, quá nhiều. Chúng tôi đã thấy điều đó sớm hơn trong một trong những ví dụ hợp âm thứ 7. Đó là trường hợp ở đây, với hợp âm 'Hendrix' C7 # 9 của chúng tôi. Tuy nhiên, nếu bạn thực sự muốn thứ 5, bạn có thể thử che G trên chuỗi 1 băn khoăn 3 bằng cùng một ngón tay trên chuỗi 3. Hơi khó xử một chút nhưng có thể được thực hiện bằng thực tế - hoặc, như chúng ta đã làm ở đây, cứ để nó ra Kiến thức về các hợp âm cho phép chúng tôi tự tin đưa ra các quyết định này cho mọi tình huống âm nhạc.