Trong âm nhạc phương Tây, đặc biệt là ở các quốc gia nói tiếng Anh, các nốt được đặt theo thứ tự tăng dần sau một loạt lặp lại của bảy chữ cái đầu tiên của bảng chữ cái: A, B, C, D, E, F và G. Ngoài ra, còn có là năm nốt nhạc nữa được kẹp giữa các nốt A & B, C & D, F & G và G & A.
Những ghi chú ở giữa được đặt tên liên quan đến các ghi chú mà chúng bị kẹp giữa. Ví dụ: ghi chú giữa A & B có thể được gọi là A sharp (A♯) vì nó cao hơn A hoặc có thể được gọi là B phẳng (B ♭) vì nó thấp hơn B. Tương tự, ghi chú giữa C và D là C sharp (C♯) hoặc D phẳng (D), Điều tương tự cũng áp dụng cho các cặp khác, ngoài giữa các nốt B và C và giữa E và F, không có nốt sắc nét / phẳng giữa chúng. Điều này mang lại tổng số đến 12 tên ghi chú. Rõ ràng, có rất nhiều hơn 12 ghi chú theo ý của chúng tôi, vì vậy các chữ cái chỉ lặp lại vô thời hạn khi chúng tôi tiếp tục lên cao.
Điều này dễ thấy nhất trên bàn phím đàn piano, trong đó các nốt của các phím đàn piano trắng được trình bày là: ABCDEFGABCDEFGABC, v.v., Cho đến khi chúng ta hết phím đàn piano. Các phím đàn piano màu đen có thể được đặt tên là phiên bản sắc nét của nốt lân cận thấp hơn hoặc là phiên bản phẳng của nốt lân cận cao hơn.
Mỗi phím đàn piano được đặt tên giống như phím đàn piano thấp hơn tám chữ cái (hoặc cao hơn) và chúng tôi nói rằng mối quan hệ (hoặc khoảng ) giữa hai nốt có tên tương tự là một hoặc nhiều quãng tám (từ octo có nghĩa là tám).
Các nốt nhạc sắc nét / phẳng của các phím đàn piano màu đen nằm chính xác một nửa giữa các nốt của hàng xóm 'nốt trắng' gần nhất của chúng ở hai bên. Chúng lần đầu tiên được đưa vào âm nhạc hợp xướng dần dần qua nhiều thế kỷ khi sửa đổi cái gọi là cao độ tự nhiên : A, B, C, D, E, F & G. Bây giờ chúng đều có địa vị ngang nhau, và trong âm nhạc phương Tây, chúng ta bây giờ có 12 nốt cách đều nhau (trong cao độ) trong một quãng tám thay vì chỉ là tám nốt 'tự nhiên' ban đầu mà chúng ta được thừa hưởng từ Hy Lạp cổ đại. Sự khác biệt cao độ giữa mỗi nốt liên tiếp của 12 nốt được gọi là nửa cung (hoặc nửa bước). Hai nửa cung làm cho một giai điệu (toàn bộ bước).
Các ghi chú BC và EF không can thiệp vào các ghi chú sắc nét / phẳng vì chúng chỉ cách nhau một nửa cung. Tất cả các ghi chú tự nhiên khác là hai nửa cung hoặc một giai điệu hoàn toàn cách nhau. Bạn có thể thấy trên sơ đồ đàn piano ở trên hoặc trong bảng chữ cái âm nhạc được gọi là bên dưới rằng không có ghi chú nào giữa B và C và giữa E và F. Đó là bởi vì hai cặp nốt đó chỉ cách nhau một nửa.
Ghi chú đặt tên trong ngữ cảnh
Nếu không có bối cảnh âm nhạc, thì việc chúng ta chọn gọi các nốt giữa các nốt tự nhiên bằng tên sắc nét hay tên phẳng của chúng là không quan trọng. Ví dụ, ghi chú giữa A và B, có thể được gọi là A sắc nét hoặc B phẳng.
Mặt khác, nếu có bối cảnh âm nhạc dựa trên phím, đó là trường hợp trong hầu hết tất cả âm nhạc phương Tây, chúng ta cần sử dụng tên ghi chú chính xác mà hệ thống ký hiệu âm nhạc phương Tây yêu cầu trong bối cảnh cụ thể đó.
Lưu ý Đặt tên trong Âm nhạc dựa trên khóa
Nếu một bản nhạc nằm trong một phím chính hoặc phụ, nó có thang âm tám nốt liên quan. Khi đặt tên cho các ghi chú của thang đo chính hoặc phụ, mỗi chữ cái phải được sử dụng liên tiếp bắt đầu từ ghi chú quan trọng.
Nhạc chính
Âm nhạc trong một phím chính sẽ dựa trên các nốt của thang âm chính của phím đó (ở bất kỳ quãng tám nào). Nó có thể có một số ghi chú là xa lạ với khóa, nhưng đối với hầu hết các phần, nó sẽ được dựa trên các ghi chú tỷ lệ. Có thể tìm thấy các ghi chú của bất kỳ thang đo chính nào bằng cách tuân theo công thức âm của thang âm chính (T) và semitones (S). Ở Mỹ, các thuật ngữ toàn bộ bước (W) và nửa bước (H) thường được sử dụng. Bảng dưới đây cho thấy các ghi chú của thang đo C theo công thức của thang đo chính, TTSTTTS hoặc WWHWWWH nếu bạn thích hệ thống của Mỹ,
Tương tự, âm nhạc trong khóa của G chính sẽ dựa trên các nốt của thang âm G, xuất phát từ sự sắp xếp chính xác của các âm và nửa cung:
Nhìn vào ghi chú cuối cùng thứ hai. Đó là F sắc nét (F♯). Nó phải được gọi là F sắc nét và không phải G phẳng vì mỗi chữ cái phải được sử dụng liên tiếp. Đó là ghi chú tỷ lệ thứ 7, phải được đặt tên cao hơn bảy chữ cái, vì vậy nó phải được gọi là F♯, không phải G
Nhạc quan trọng nhỏ
Khi xử lý âm nhạc trong một phím phụ, bạn có thể tìm thấy các tên ghi chú bằng cách tuân theo thứ tự các âm và nửa âm của thang âm nhỏ. Dưới đây là một số ví dụ về quy mô nhỏ tự nhiên:
Ghi chú màu
Nếu bạn đang chơi hoặc viết vào một phím và tìm thấy một ghi chú không thuộc về thang của phím đó, thì đó là một ghi chú màu. Ví dụ: giả sử bạn đang viết một bài hát trong khóa của C chính và bạn có ghi chú F theo sau bởi G. Bạn quyết định bạn muốn có một ghi chú ở giữa. Bạn nên gọi nó là F♯ hay G ♭? Thang đo của C chính không giúp ích gì vì nó không có những lưu ý đó.
Nếu đó là một nốt chuyển giữa hai nốt cách nhau một nốt hoặc nốt phụ màu, đi lên hoặc xuống một nửa cung và trở về cùng một nốt, quy tắc chung để đặt tên cho chúng là nếu chúng tăng một nửa cung, thì nốt đó nên được gọi là 'sharp' (F sharp trong ví dụ này) nhưng nếu rơi xuống, nó nên được gọi là 'G phẳng'.
- Khóa của C chính (CDEFGABC)
- F - F♯ - G (Tăng)
- G - G - F (Rơi}
- F - G - F (Rơi)
- G - F♯ - G (Tăng)
Hợp âm Chromatic
Nếu bạn bắt gặp một nốt nhạc xa lạ với thang âm, VÀ không phải là một nốt chuyển qua, nó có thể là một giai điệu hợp âm nếu một nốt đang được chơi vào thời điểm đó. Nó nên được đặt tên theo các nốt của hợp âm.
Ví dụ: nếu phím là C chính và bạn có hợp âm E chính, xa lạ với phím, tên chính xác cho bất kỳ nốt G♯ / Ab nào xuất hiện tại thời điểm đó là G♯ vì âm hợp âm của E chính là số 1, Ghi chú thứ 3 và 5 của thang đo của E Major, đó là: E, G♯ và B.
Tuy nhiên, nếu hợp âm là F nhỏ, cũng không phải là phím phụ, thì bất kỳ nốt G♯ / Ab nào cũng phải được gọi là A phẳng vì, các âm của hợp âm F là F, Ab và C, hoặc 1, 3 & 5 ghi chú của quy mô tự nhiên của F nhỏ.
B sắc nét, E sắc nét, F phẳng và C phẳng
Trong lý thuyết âm nhạc, bất kỳ nốt tự nhiên nào cũng có thể được làm sắc nét hoặc phẳng, và có bối cảnh trong âm nhạc thực tế hoặc thang âm mà bạn có thể thấy các nốt được gọi là B sharp, E sharp, C Flat và F Flat. Tất nhiên, đây chỉ là những quy ước đặt tên đặc biệt bắt nguồn từ bối cảnh lịch sử; B sharp và E sharp bây giờ phát ra âm thanh tương tự như các nốt C và F tương ứng, trong khi C phẳng và F phẳng tương ứng với B và E, tương ứng. Tuy nhiên, chúng được đặt tên là vật sắc nhọn hoặc căn hộ để thể hiện mối quan hệ của chúng với chìa khóa của âm nhạc.
Ví dụ: nếu thang đo C chính là CDEFGABC, thì thang đo chính C sắc nét phải là C♯ D♯ E♯ F♯ G♯ A♯ B♯ C♯.
Căn hộ đôi và Sharps
Nếu bạn tô màu một nốt nhạc đã phẳng, nó sẽ trở thành một nốt phẳng đôi. Nếu bạn sắc nét một ghi chú đã sắc nét, nó sẽ trở thành một ghi chú gấp đôi.
Ví dụ, hợp âm C giảm dần thứ 7 bao gồm các nốt C, Eb, Gb và Bbb (B đôi phẳng). Đó là bởi vì nốt nhạc đó cần phải là một khoảng 7 giảm dần từ gốc C. Âm thanh Bbb giống hệt như A, nhưng nó không thể được gọi là A vì A là nốt thứ 6.
Đôi sắc nét có thể được tìm thấy trong các bối cảnh như thang đo của sóng hài G♯, bao gồm các ghi chú:
G♯ A♯ BC♯ D♯ EF♯♯ G♯
Nó có độ sắc nét gấp đôi vì thang đo nhỏ tự nhiên G đã có F♯ và thang âm hài luôn tăng sắc độ nốt thứ 7 lên một nửa cung.
