Cơ sở lý thuyết âm nhạc: Cân chính

Quy mô chính

Trong tất cả các thang âm được tìm thấy trong âm nhạc phương Tây, các thang âm lớn đã chiếm vị trí thống lĩnh trong giáo dục âm nhạc. Thang đo chính là thang đo đầu tiên và thường là duy nhất, được học bởi những đứa trẻ ở trường, những người quen thuộc với nó như thang đo "doh-re-mi-fa-so-la-ti-doh", hình thức của quy mô lớn được sử dụng để hát tầm nhìn. Đối với mục đích công cụ, chúng tôi sử dụng bảy chữ cái đầu tiên của bảng chữ cái để biểu thị các nốt tự nhiên của thang đo chính cộng với các nốt sắc nét 'ở giữa' (ký hiệu: ♯) hoặc các nốt phẳng (ký hiệu: ♭), như thể hiện trong được gọi là "bảng chữ cái âm nhạc" dưới đây. Nếu bạn cần thêm thông tin về cách ghi chú được đặt tên trong âm nhạc, hãy truy cập bài học Bảng chữ cái âm nhạc của tôi.

Tones và Semitones (toàn bộ bước và nửa bước)

Điều làm cho thang đo chính (hoặc bất kỳ thang đo nào cho vấn đề đó) khác biệt không phải là các ghi chú được sử dụng (vì chúng ta có thể bắt đầu thang đo trên bất kỳ ghi chú nào) mà là khoảng cách (hoặc khoảng) giữa các ghi chú. Đó là khoảng cách duy nhất giữa các nốt mang lại cho âm lượng lớn âm thanh có thể nhận ra ngay lập tức, bất kể chúng ta chọn bắt đầu từ nốt nào. Những khoảng thời gian đó được gọi là WHOLE TONES và SEMITONES.

Khoảng cách nhỏ nhất thường thấy trong âm nhạc phương Tây được gọi là semitone. Hai nửa cung làm cho khoảng của một giai điệu hoặc đơn giản là một giai điệu. (Hầu hết người Mỹ đã quen thuộc hơn với các thuật ngữ "nửa bước" và toàn bộ bước thay thế.)

Một nửa cung (hoặc nửa bước) là khoảng giữa bất kỳ ghi chú và hàng xóm gần nhất của nó. Ví dụ: đó là khoảng giữa bất kỳ nốt đen nào trên đàn piano và nốt trắng tiếp theo bên trên hoặc bên dưới. Trên một cây đàn guitar, đó là khoảng cách trên bất kỳ chuỗi nào từ một phím đàn đến phím đàn cao hơn hoặc thấp hơn tiếp theo. Đối với những người không chơi bất kỳ nhạc cụ nào, hãy nghĩ đến chủ đề phim "Hàm" đáng ngại khi cá mập tiếp cận; những ghi chú là một nửa cung ngoài.

Công thức tỷ lệ chính

Khi chúng tôi viết ra một thang đo chính, một số ghi chú được phân tách bằng một giai điệu (toàn bộ bước) và một số bằng một nửa cung (nửa bước) ..

Tất cả sinh viên âm nhạc nên ghi nhớ một trong hai phiên bản của ' công thức tỷ lệ chính ' được hiển thị bên dưới.

Xây dựng quy mô lớn

Để xây dựng bất kỳ thang đo chính nào, bạn chỉ cần bắt đầu với bất kỳ ghi chú nào và tiếp tục thông qua bảng chữ cái âm nhạc chọn ghi chú tỷ lệ theo công thức tỷ lệ chính: TTSTTTS (hoặc WWHWWWH ). Điều này sẽ cung cấp cho bạn một ghi chú khác nhau cho mỗi trong số bảy cái gọi là 'độ tỷ lệ' cộng với nốt thứ tám cuối cùng có cùng tên với nốt đầu tiên, nhưng cao hơn một quãng tám (từ octo có nghĩa là 8)

QUY TẮC VÀNG của ghi chú

Có một quy tắc nghiêm ngặt phải được tuân thủ khi đặt tên cho các ghi chú của các thang đo chính, đó là: BẠN PHẢI SỬ DỤNG TẤT CẢ CÁC BÀI VIẾT TRONG THÀNH CÔNG .
Điều này sẽ được làm rõ ràng hơn trong các ví dụ sau.

Thang đo C

Đây là quy mô của C chính. Đây được coi là thang đo đơn giản nhất để làm việc bởi vì theo công thức bắt đầu từ C, tất cả các ghi chú đều là ghi chú tự nhiên. Chúng tôi tránh hạ cánh trên bất kỳ ghi chú phẳng / sắc nét. Cũng lưu ý rằng khi chúng tôi đạt đến chữ cái cuối cùng của bảng chữ cái âm nhạc ( G ), chúng tôi chỉ cần bắt đầu lại từ A và tiếp tục cho đến khi chúng tôi đạt đến C.

Thang đo G

Bắt đầu trên G, chúng tôi tiến hành bằng âm và nửa cung (toàn bộ bước và nửa bước) chính xác như chúng tôi đã làm với C chính. Có một sự khác biệt mặc dù. Nhìn vào mức độ 6, đó là E. Ghi chú tiếp theo của chúng tôi là toàn bộ giai điệu hoặc toàn bộ bước cao hơn. E đến F chỉ là một nửa cung, hoặc nửa bước, vì vậy nó không thể là F. Nó phải là F sắc nét.

F sharp giống như G phẳng nhưng tuân theo quy tắc vàng là sử dụng mọi chữ cái liên tiếp, chúng ta KHÔNG THỂ gọi nó là G phẳng. Nó phải được gọi là F sắc nét.

Thang đo F

Lần này chúng tôi bắt đầu vào F. Khi chúng tôi đạt đến cấp độ 3, là A, lưu ý tiếp theo của chúng tôi sẽ là một nửa cung, hoặc nửa bước, cao hơn. Chỉ cần sử dụng A, ghi chú tiếp theo của chúng tôi không thể được gọi là A sắc nét. Nó phải được gọi là B một cái gì đó theo quy tắc sử dụng mọi chữ cái liên tiếp. Vì vậy, nó B phẳng.

Quy mô lớn khác nhau

Để tham khảo, một số quy mô lớn hơn được bao gồm dưới đây. Lưu ý rằng trong thang đo của C sharp Major và F sharp Major, bằng cách tuân theo quy tắc vàng sử dụng mọi chữ cái liên tiếp, chúng tôi kết thúc với một số tên ghi chú bất thường như E sharp và B sharp. Tất nhiên, E sharp có cùng độ cao với F và B sharp là cùng một độ cao với C, nhưng trong các bối cảnh này, chúng PHẢI được đặt tên theo quy tắc nghiêm ngặt của việc sử dụng mọi chữ cái liên tiếp.

Thang đo chính không hợp lệ

Bằng cách tuân theo quy tắc nghiêm ngặt về việc sử dụng mọi chữ cái liên tiếp, có một số thang đo chính nhất định không được coi là hợp lệ vì chúng sẽ yêu cầu sử dụng các sắc nét kép. Ví dụ: nếu bạn cố gắng tìm ra thang đo của G sharp Major, bạn sẽ kết thúc với thang độ 7 là F ## (F double sharp).

Mặc dù sắc nét kép (và căn hộ đôi) có thể xuất hiện dưới dạng thay đổi màu sắc trong âm nhạc chính, nhưng chúng không được coi là hợp lệ trong việc xây dựng thang âm chính và thay vào đó, bạn nên luôn sử dụng thang đo 'tương đương tăng cường'. Điều đó có nghĩa là thang âm nghe giống nhau nhưng với các ghi chú được đặt tên khác nhau. Trong trường hợp của G sharp Major, sẽ có tám sắc nét bao gồm một sắc nét gấp đôi, thang đo chính ' tương đương về mặt nâng cao' hợp lý hơn là một khối chính chỉ chứa bốn căn hộ.
Các thang đo chính không được coi là hợp lệ và có thể bỏ qua một cách an toàn bao gồm: G sharp, D, sharp và A sharp.

Tài nguyên quy mô đề xuất

Công dụng của quy mô lớn

Ngoài mục đích đào tạo giọng nói được đề cập trong đoạn mở đầu, thang đo chính còn có rất nhiều cách sử dụng, như:

Soạn nhạc trong các phím chính

Khi chúng tôi nói rằng một bài hát nằm trong một khóa cụ thể, chẳng hạn như G chính. Điều đó có nghĩa là hầu hết (nếu không phải tất cả) các ghi chú của nó thuộc về thang điểm của G chính và rằng nốt đầu tiên, G, được gọi là thuốc bổ, được coi là nốt chính hoặc 'home'. Vì vậy, bằng cách lấy thang điểm G và trộn các nốt theo cách có hương vị âm nhạc, bạn sẽ có một bản nhạc trong G Major.

Cải tiến kỹ thuật dụng cụ

Vì hầu hết âm nhạc phương Tây được sáng tác theo các phím chính, thực hành các quy mô lớn chạy trên bất kỳ nhạc cụ nào, sẽ cải thiện khả năng chơi các loại trình tự ghi chú mà bạn sẽ liên tục gặp phải trong âm nhạc thực sự.

Ứng biến

Nếu một bài hát nằm trong một phím chính đã biết, bạn có thể ứng biến cùng với nó bằng cách phát các ghi chú ở quy mô lớn đó theo bất kỳ thứ tự nào nghe có vẻ tốt cho bạn. Rõ ràng, bạn sẽ tránh chơi toàn bộ quy mô lên xuống vì điều đó chỉ nghe giống như ai đó chơi một quy mô.

Hợp âm xây dựng

Do sự chiếm ưu thế của quy mô lớn trong âm nhạc, các hợp âm có thể được xây dựng bằng cách coi nó như một khuôn mẫu tiện dụng. Mỗi hợp âm có một công thức tiêu chuẩn xuất phát từ mối quan hệ của nó với thang âm chính bắt đầu trên cùng một nốt nhạc. Ví dụ: tất cả các hợp âm chính có công thức 1 3 5. Điều đó có nghĩa là hợp âm, C chính bao gồm các nốt 1, 3 & 5 của thang âm C (C, E & G) được sắp xếp theo bất kỳ thứ tự nào, cộng với bất kỳ tăng gấp đôi tùy chọn của các ghi chú. Mặt khác, hợp âm C nhỏ có công thức 1, phẳng 3, 5. C và G (1 & 5) vẫn cần thiết, nhưng thay vì E, lưu ý bắt buộc là Eb (phẳng 3). Để tìm hiểu thêm về cách xây dựng nhiều hợp âm khác nhau bằng cách sử dụng công thức của mỗi hợp âm, hãy đọc bài học xây dựng hợp âm của tôi.