Mỗi khóa chính có một bộ hợp âm 'bản địa' có thể được hình thành bằng cách kết hợp các ghi chú về quy mô chính của phím đó. Tuy nhiên, trước khi chúng ta xem xét các hợp âm được hình thành chi tiết hơn như thế nào, trước tiên, chúng ta hãy xem ý nghĩa của một phím chính .
Khi chúng ta nói về một bài hát nằm trong một phím chính, chẳng hạn như C Major, nó có nghĩa là hai điều:
- Hầu hết, nếu không phải tất cả, các nốt (giai điệu, âm trầm và hợp âm, v.v.) trong âm nhạc cũng sẽ được tìm thấy trong thang âm C chính. Một bài hát đơn giản có thể không sử dụng tất cả các nốt của thang âm, trong khi một bài hát hoặc sáng tác phức tạp hơn có thể sử dụng tất cả chúng cùng với một vài nốt nước ngoài mượn từ các nguồn khác. Nó thậm chí có thể thay đổi khóa nhiều lần và các ghi chú sau đó sẽ đồng ý với các thang đo chính (hoặc phụ) khác nhau.
- Điều đó cũng có nghĩa là âm nhạc đã được sáng tác theo cách mà nốt C và hợp âm C chính sẽ được nghe như là nốt và hợp âm quan trọng nhất của âm nhạc. Chúng được gọi là nốt chính và hợp âm hoặc nốt bổ và hợp âm. Cả nốt bổ và hợp âm sẽ có cảm giác ổn định về chúng, và khi được đặt ở phần cuối của âm nhạc, hoặc phần, câu hoặc hợp xướng, v.v., cảm giác mạnh mẽ về sự hữu hạn. Đôi khi họ cũng được gọi là nốt nhạc trong nhà hoặc hợp âm vì cảm giác về nhà mà chúng ta trải nghiệm khi nghe chúng.
Hợp âm xây dựng từ Scale Notes
Hợp âm thuộc bất kỳ phím nào có thể được tạo ra bằng cách kết hợp ít nhất ba nốt thay thế của thang âm của phím đó. Thay thế trong bối cảnh này có nghĩa là chúng ta ghi chú từng thang đo, lần lượt bỏ lỡ cái tiếp theo, lấy cái tiếp theo, bỏ lỡ cái tiếp theo, v.v. Chúng tôi có thể tiếp tục làm điều đó cho đến khi hết các ghi chú tỷ lệ, nhưng vì mục đích của bài viết này, chúng tôi sẽ giới hạn bản thân mình chỉ trong ba ghi chú. Điều này sẽ cung cấp cho chúng ta một bộ bảy hợp âm, được gọi là 'bộ ba' được xây dựng trên mỗi nốt nhạc của thang âm.
Chúng tôi sẽ sử dụng khóa C chính làm ví dụ của chúng tôi, nhưng nguyên tắc áp dụng như nhau cho tất cả các khóa chính. Nó cũng áp dụng cho tất cả các khóa nhỏ, nhưng chúng sẽ được xử lý trong bài viết của riêng họ.
Xây dựng hợp âm đầu tiên
Như đã đề cập, bộ ba được xây dựng bằng cách kết hợp các ghi chú tỷ lệ cách nhau ba chữ cái hoặc mỗi ghi chú tỷ lệ thay thế. Bộ ba đầu tiên mà chúng ta có thể thực hiện được hình thành bằng cách bắt đầu ở nốt thứ nhất C, bỏ qua D, đưa chúng ta đến E, nốt thứ 3, bỏ qua F, đưa chúng ta đến G, nốt thứ 5. Điều đó cho chúng ta các nốt C, E & G, các nốt của hợp âm đầu tiên của chúng ta.
Bây giờ chúng ta phải đặt tên cho hợp âm đó.
Vì nó dựa trên nốt nhạc, C, đây là một loại hợp âm C. Để biết loại hợp âm C này là gì, chúng ta phải xem khoảng cách (hoặc khoảng) giữa các nốt C, (được gọi là gốc của hợp âm) E (được gọi là hợp âm thứ 3) & G (được gọi là thứ 5 của hợp âm) hợp âm).
Khoảng giữa C & E được gọi là thứ 3 vì nó kéo dài 3 chữ cái (C, D & E).
Khoảng thời gian giữa E & G cũng được gọi là lần thứ 3 vì nó cũng kéo dài 3 chữ cái (D, E & F).
Tuy nhiên, hai phần ba này không bằng nhau về kích thước. Nếu bạn biết về nửa cung (hoặc nửa bước), bạn có thể thấy rằng C đến E là một khoảng 4 nửa cung hoặc nửa bước, trong khi E đến G chỉ là 3.
C (C #) (D) (D #) E (F) (F #) G
Bạn có thể thấy C đến E rộng hơn E đến G.
Vì cái này lớn hơn cái kia, chúng tôi phân biệt chúng bằng cách gọi cái lớn hơn là MAJOR 3, và cái nhỏ hơn là MINOR thứ 3.
Vì vậy, hợp âm đầu tiên của chúng tôi bao gồm một MAJOR 3 (C đến E) cộng với MINOR 3 (E đến G).
Hợp âm với cấu trúc đó được gọi là TRIJS CHÍNH. Vì vậy, hợp âm đầu tiên được đặt tên là C MAJOR.
Mặc dù hợp âm chứa 3 nốt khác nhau, nhưng trong thực tế, bất kỳ nốt nào cũng có thể được nhân đôi ở bất kỳ quãng tám nào mà không thay đổi tên của hợp âm. Tuy nhiên, nếu bất kỳ ghi chú nào khác được thêm vào ngoài C, E hoặc G, hợp âm sẽ không còn là C chính mà là một thứ khác. Nguyên tắc tương tự áp dụng cho tất cả các hợp âm được liệt kê ở đây.
Nói cách khác, nếu bạn chơi những nốt này trên piano, bạn có bộ ba C chính.
- CEG = C chính - nó chứa tất cả ba nốt cần thiết của hợp âm.
- CGEGEGCE = C chính vì nó không chứa gì ngoài các ghi chú C, E và G. Thứ tự ghi chú và số lượng ghi chú không thay đổi bất cứ điều gì. Nó vẫn là bộ ba C chính. Chúng tôi thậm chí không phải bắt đầu với C là lưu ý thấp nhất của chúng tôi. Chúng ta có thể bắt đầu với E hoặc G; nó vẫn là C chính, nhưng chúng tôi nói nó 'đảo ngược' trong trường hợp đó chứ không phải ở 'vị trí gốc' khi C là nốt thấp nhất.
NHƯNG
- CEGCGBECE KHÔNG phải là C chính vì nó chứa ghi chú B, không thuộc về C chính.
Xây dựng hợp âm thứ hai
Nếu chúng ta trải qua chính xác cùng một quy trình nhưng bắt đầu từ D, chúng ta sẽ nhận được các ghi chú, D, F & A như sau:
Một lần nữa, chúng ta có hai khoảng thứ 3 (D đến F và F đến A). Tuy nhiên, lần này, đó là một thứ 3 nhỏ tiếp theo là một thứ 3 lớn, trái ngược với hợp âm đầu tiên của chúng tôi. Bạn có thể thấy bên dưới cách D đến F nhỏ hơn F đến A.
- D (D #) (E) F (F #) (G) (G #) A
Hợp âm có cấu trúc này được gọi là MINOR TRIADS, và tên của hợp âm này là D MINOR.
Danh sách bộ ba quy mô chính đầy đủ
Nếu chúng ta lặp lại quy trình cho mỗi nốt của thang âm, chúng ta có một bảng hợp âm chứa tất cả các bộ ba thuộc về khóa: Hãy nhớ rằng C chính chỉ là ví dụ được chọn của chúng ta. Thứ tự của các loại hợp âm là hoàn toàn giống nhau cho mọi phím chính.
Lưu ý rằng việc xây dựng hợp âm trên G, A hoặc B, nó đưa chúng ta vượt ra ngoài thang đo một quãng tám. Không vấn đề gì; chúng tôi chỉ tiếp tục quy mô vượt quá quãng tám theo yêu cầu: CDEFGABCDEF, v.v.
Bảng hợp âm độ
Bảng hợp âm (Giải thích)
- Cột 1 là mức độ quy mô và số hợp âm. Theo quy ước, trong phân tích âm nhạc, chúng tôi sử dụng các chữ số La Mã viết hoa để chỉ định các hợp âm chính và tăng cường, và các chữ số La Mã viết thường cho các hợp âm nhỏ và giảm dần.
- Cột 2 chứa các nốt (hoặc âm hợp âm) kết hợp để tạo ra hợp âm.
- Cột 3 là tên hợp âm bao gồm nốt gốc cộng với loại hợp âm. Thứ tự của các loại hợp âm nên được ghi nhớ (maj, min, min, maj, maj, min, dim) để bạn có thể áp dụng chúng cho bất kỳ thang âm lớn nào để nhanh chóng tìm thấy tất cả các hợp âm của phím đó.
- Cột 4 là cấu trúc khoảng; M3 = chính thứ 3 và m3 = thứ 3 nhỏ.
- Cột 5 là tên kỹ thuật của từng mức độ thang âm, mô tả chức năng của hợp âm.
Lưu ý hợp âm cuối là khác nhau. Cả hai khoảng là thứ 3 nhỏ. Bộ ba với cấu trúc này được gọi là DIMINISHED.
Thêm một loại bộ ba tồn tại nhưng không được bao gồm ở đây vì nó không xuất hiện tự nhiên trong các khóa chính. Đó là bộ ba tăng cường, bao gồm hai phần ba lớn.
Chức năng hợp âm và tiến trình
Dưới đây là một lời giải thích ngắn gọn về chức năng mà các hợp âm thường có trong âm nhạc trong các phím chính.
Hợp âm I> TONIC (Chính)
Hợp âm này, được dựa trên nốt nhạc bổ được đề cập trong đoạn mở đầu, có cùng cảm giác ổn định và hữu hạn. Hầu hết các bài hát sẽ kết thúc trên hợp âm này. Hợp âm này được coi là TRUNG TÂM TONAL của âm nhạc. Các nhà soạn nhạc và nhạc sĩ tạo ra sự đa dạng về âm nhạc và cảm xúc bằng cách di chuyển đến và từ hợp âm này.
Hợp âm ii> SIÊU BẠC (Nhỏ)
Điều này được đặt tên từ vị trí của nó trên thuốc bổ. Chức năng phổ biến nhất của nó là dẫn đến hợp âm V, hợp âm DOMINANT, trong trường hợp đó chức năng của nó được cho là chiếm ưu thế.
Hợp âm iii> MEDIANT (Nhỏ)
Mức độ quy mô này được đặt tên từ vị trí của nó ở giữa TONIC và DOMINANT. CHORD MEDIANT được coi là khá thay đổi trong chức năng.
Hợp âm IV> SUBDOMINANT (Chính)
Đây là một mức độ quy mô và hợp âm rất quan trọng. Nó thường dẫn ra khỏi hợp âm TONIC. Nhiều hợp xướng bài hát bắt đầu với hợp âm này. Hợp âm này, như hợp âm ii, cũng có thể có chức năng chiếm ưu thế.
Hợp âm V> DOMINANT (Chính)
Đây là hợp âm quan trọng nhất của phím. Nó tạo ra một kỳ vọng trong người nghe để trở về nhà với thuốc bổ. Nó thường được sửa đổi và làm cho năng động hơn nữa bằng cách thêm một nốt khác làm cho hợp âm không còn là bộ ba, mà là một hợp âm thứ 7 chiếm ưu thế, được dán nhãn, V7. Trong khóa ví dụ của chúng tôi về C chính, hợp âm đó sẽ được gọi, đơn giản là G thứ bảy (G7) với các nốt G, B, D & F.
Hợp âm vi> SUBMEDIANT (Nhỏ)
Điều này được đặt tên như vậy bởi vì nó nằm xa bên dưới thuốc bổ trên vì phương tiện truyền thông nằm trên thuốc bổ dưới. Hợp âm submediant có liên quan chặt chẽ với thuốc bổ.
Hợp âm vii> LƯU Ý HÀNG ĐẦU
Điều này, giống như CHORD DOMINANT, có xu hướng mạnh mẽ để trở lại TONIC. Mặc dù nó tương đối hiếm vì hợp âm thứ 7 của DOMINANT thực hiện công việc tương tự một cách thuyết phục hơn. Nó khá hiếm trong nhạc pop và rock nhưng được sử dụng trong nhạc cổ điển. Trong các loại nhạc khác, nó thường được mở rộng với các nốt khác tương tự như cách hợp âm chiếm ưu thế được mở rộng thêm bởi một hợp âm thứ 3 khác để biến nó thành hợp âm thứ 7 chiếm ưu thế, như đã đề cập ở trên.
Bộ ba chính
Hợp âm I, IV & V là những hợp âm quan trọng nhất trong bất kỳ phím nào và được gọi là các bộ ba chính. Rất nhiều âm nhạc được viết bằng cách sử dụng các hợp âm này một mình. Toàn bộ quy mô chính của phím được chứa trong các hợp âm này. Các bộ ba khác được gọi là "bộ ba thứ cấp" - quan trọng theo cách riêng của họ nhưng không quan trọng bằng bộ ba chính.
