Danh sách công thức hợp âm và hợp âm

Mặc dù nhiều nhạc sĩ chơi nhạc cụ hợp âm có kiến ​​thức tốt về xây dựng hợp âm, nhưng nhiều người khác hoàn toàn dựa vào trí nhớ (hoặc ký hiệu) để chơi chúng. Mặc dù thật tuyệt khi có một tiết mục hợp lý của các hợp âm được ghi nhớ, hiểu cách các hợp âm được hình thành và được đặt tên giúp mở rộng kiến ​​thức hợp âm của bạn một cách đáng kể.

Một kiến ​​thức về xây dựng hợp âm cung cấp cho bạn khả năng chơi các hợp âm mà trước đây bạn chưa từng học chỉ bằng cách xem tên của hợp âm và hiểu ý nghĩa của tên đó. Nó cũng cho phép bạn sửa đổi hợp âm dựa trên kiến ​​thức âm nhạc 'âm thanh' thay vì phỏng đoán. Đối với những người muốn ứng biến các tiến trình hợp âm, đó là một lợi thế để biết những nốt nào thuộc về hợp âm được chơi và không, vì vậy họ có thể nhắm mục tiêu chính xác các âm hợp âm đó và xử lý các âm không hợp âm phù hợp.

Hợp âm được đặt tên như thế nào

Hợp âm được đặt tên trong hai phần chính. Phần đầu tiên chỉ đơn giản là tên của nốt nhạc mà hợp âm dựa trên (còn được gọi là ROOT của hợp âm). Phần thứ hai đề cập đến loại (hoặc chất lượng ) của hợp âm. Nó chứa các từ hoặc số hoặc cả hai và mô tả cách các nốt khác của hợp âm được chọn để đi với gốc.

Ví dụ, trong hợp âm, C chính thứ 7, phần đầu tiên của tên (nghĩa là gốc ) là C và phần thứ hai (loại hợp âm) là chính thứ 7. Tương tự Trong hợp âm, F # nhỏ thứ 7, gốc là nốt F # ( F sắc nét ) và phần thứ hai, thứ 7 nhỏ, là loại hợp âm. Trong hợp âm Bb chính, gốc là nốt Bb ( B phẳng ) và loại hợp âm hoặc chất lượng là chính . Như bạn có thể biết, khi một hợp âm là chính, chúng ta thường bỏ từ chính và chỉ gọi nó bằng tên gốc của nó, (Bb trong trường hợp này).

Tìm ghi chú gốc đủ dễ vì nó luôn được cung cấp, nhưng để biết ghi chú nào được chỉ định bởi phần thứ hai của tên, chúng ta phải thực hiện hai điều:

1. Tham khảo các ghi chú của thang đo chính tương ứng với gốc. Vì vậy, đối với bất kỳ hợp âm nào với C là gốc, chúng ta cần biết thang âm của C chính.
2. Tiếp theo, chúng ta phải biết công thức cho loại hợp âm đó. Điều đó cho chúng tôi biết những lưu ý để chọn (hoặc sửa đổi ) từ thang đo.

Lưu ý * Tham khảo quy mô lớn như một cách để tìm các âm hợp âm hoàn toàn là một sự tiện lợi. Các âm hợp âm không thực sự đến từ thang âm chính hoặc bất kỳ thang âm nào; nó chỉ là một thước đo tiện dụng và quen thuộc để áp dụng các công thức hợp âm. Bất kỳ thang đo 'diatonic' nào cũng sẽ hoạt động tốt, nhưng tất cả các công thức sẽ khác nhau. Quy mô chính là cho đến nay được biết đến nhiều nhất trong tất cả các thang đo diatonic; đó là lý do tại sao nó là người duy nhất được sử dụng cho mục đích này.

Phần tiếp theo của bài học này liệt kê công thức cho từng loại hợp âm phổ biến nhất. Khi bạn biết công thức cho bất kỳ hợp âm cơ bản nào, sẽ dễ dàng tìm ra các nốt của các hợp âm khó hiểu hơn vì đầu mối có trong tên .

Danh sách công thức hợp âm

Dưới đây là danh sách các loại hợp âm, mỗi loại có công thức và ví dụ dựa trên ghi chú gốc C. Đây không phải là một danh sách đầy đủ - điều đó là không thể, và nó cũng sẽ đánh bại mục đích của bài học, đó là cho bạn hiểu về cách các hợp âm được hình thành và cách tên phản ánh cấu trúc. Thông tin sâu hơn cho các hợp âm cụ thể được đưa ra bên dưới danh sách. Hy vọng rằng, nếu bạn gặp một loại hợp âm không được đề cập dưới đây, bạn sẽ có thể thực hiện một nỗ lực có giáo dục trong việc tìm kiếm các nốt.

Thang đo C chính (2 quãng tám)> CDEFGABCDEFGABC

Hợp âm xây dựng | Danh sách công thức hợp âm

Tập trung công thức hợp âm

CHỦ ĐỀ CHÍNH

Công thức cho các hợp âm chính là 1 3 5. Điều đó có nghĩa là nếu chúng ta muốn biết cách tạo ra hợp âm của C chính, chúng ta sẽ ghi chú 1, 3 & 5 của thang âm C chính. Tương tự, nếu chúng ta muốn xây dựng hợp âm của G chính, chúng ta sẽ sử dụng các nốt 1, 3 & 5 của thang G chính.

Chúng ta hãy xem xét kỹ hơn về cả quy mô và hợp âm của C chính.

Thang đo của C chính bao gồm các ghi chú: CDEFGABC

Vì vậy, áp dụng công thức 'hợp âm chính' của chúng tôi (1, 3 & 5) cho thang đo đó, chúng tôi nhận được các nốt C, E & G.

Chơi tất cả chúng cùng một lúc (hoặc thậm chí hết lần này đến lần khác) và chúng ta có hợp âm C chính. Chúng ta có thể nhân đôi bất kỳ nốt nào để làm cho hợp âm đầy đủ hơn. Ví dụ: chúng tôi có thể có CEGEGC hoặc bất kỳ sự sắp xếp nào khác mà công cụ của chúng tôi cho phép.

Chúng ta có thể chơi các nốt theo bất kỳ thứ tự nào, nhưng thông thường chúng ta muốn nốt cao thấp nhất (nốt trầm ) là gốc. Nếu gốc là nốt thấp nhất, chúng tôi nói hợp âm nằm trong VỊ TRÍ ROOT. Nếu bất kỳ nốt nào khác là nốt âm thấp nhất, chúng ta nói hợp âm bị đảo ngược. Hợp âm ở vị trí gốc có xu hướng âm thanh ổn định và cân bằng hơn so với khi chúng được đảo ngược. Hợp âm đảo ngược có hiệu ứng hài hòa tinh tế hơn, ít xác định hơn. Cả hai loại (gốc và đảo ngược) có vị trí của chúng trong âm nhạc.

Nó cũng phụ thuộc vào việc một nhạc cụ khác có chơi nốt trầm thấp hơn nốt trầm của hợp âm hay không. Ví dụ, nếu một tay guitar chơi hợp âm C chính với E là nốt thấp nhất, thì hợp âm được cho là đảo ngược đầu tiên. Tuy nhiên, nếu cùng lúc một tay guitar bass chơi nốt gốc (thấp hơn E do guitarist chơi), hợp âm sẽ lại phát ra âm thanh ổn định vì âm thanh tổng thể của hợp âm (bass cộng với guitar) cho bất kỳ người nghe nào sẽ ở trong vị trí gốc.

NHỮNG CÂU CHUYỆN

Công thức cho các hợp âm nhỏ là 1 b3 (phẳng 3) 5. Nó tương tự như hợp âm chính ngoại trừ nốt giữa đã được hạ xuống. Nói cách khác, khoảng cách (hoặc khoảng) giữa gốc và thứ 3 nhỏ hơn trong hợp âm chính. Khoảng đó được gọi là thứ 3 nhỏ và đó là lý do tại sao hợp âm được gọi là MINOR .

Để có được nốt thứ 3 đó để tạo ra hợp âm của C nhỏ, chúng ta lấy nốt thứ 3 của thang âm C và hạ nó xuống (giữ nguyên tên chữ cái). Vì vậy, thay vì CE & G, công thức hợp âm chính đã cho chúng tôi, chúng tôi nhận được C Eb ( E phẳng ) & G.

CHỦ ĐỀ 7

Công thức cho các hợp âm thứ 7 chính là 1 3 5 7. Nói cách khác, đó là một hợp âm chính với nốt thứ 7 của thang âm được thêm vào. Vì vậy, hợp âm của C Major 7th bao gồm các nốt: CEG & B. Lưu ý rằng từ chính trong loại hợp âm này không đề cập đến thực tế rằng đây là hợp âm loại chính nhưng đề cập đến hợp âm thứ 7 là hợp âm chính Khoảng 7 trên gốc Điều này phân biệt nó với hợp âm thứ 7 bên dưới, sử dụng nốt thứ 7 phẳng - nốt thứ 7 là âm thứ 7 nhỏ hơn gốc.

BÀI 7

Công thức cho hợp âm thứ 7 (còn gọi là hợp âm thứ 7 chiếm ưu thế ) là 1 3 5 b7.

Áp dụng công thức này cho thang đo C, cho chúng ta hợp âm C7, bao gồm các nốt CEG & Bb.

Lưu ý * Hãy cẩn thận khi sử dụng thuật ngữ ' trội thứ 7' vì nó có nghĩa khác, chính thức hơn, đó là 'hợp âm thứ 7 được xây dựng trên nốt thứ 5 (chiếm ưu thế) của thang âm chính hoặc phụ'. Nó thực sự đề cập đến một chức năng hợp âm, nhưng trong thời hiện đại, thuật ngữ này đã bị tấn công để đặt tên cho bất kỳ hợp âm nào với công thức 1-3-5-b7 bất kể phím hay thang âm.

NHIỆM VỤ thứ 7

Công thức cho hợp âm thứ 7 nhỏ là 1 b3 5 b7. Vì vậy, C thứ 7 bao gồm các ghi chú C Eb G & Bb. Đó là một hợp âm nhỏ với một số 7 được thêm vào.

Hợp âm mở rộng

Bạn có thể nhận thấy rằng các hợp âm chúng ta đã xử lý cho đến nay đã sử dụng các nốt thay thế của thang âm chính. Đó là, chúng tôi đã ghi chú đầu tiên, bỏ lỡ thứ hai, mất thứ ba, bỏ lỡ thứ 4, mất thứ 5, và cứ như vậy, tất cả các cách lên đến thứ 7. Chúng ta có thể mô tả điều này bằng cách nói rằng hầu hết các hợp âm được xây dựng trong phần ba. Nói cách khác, khoảng cách (hoặc khoảng cách) giữa mỗi ghi chú và tiếp theo bao gồm ba tên chữ cái.

Đây là thang âm C một lần nữa với hợp âm C chính thứ 7 được in đậm.

C D E F G A B C

C đến E là khoảng của một phần 3 vì nó bao gồm ba chữ cái: C, D & E. Tương tự, E đến G cũng là một phần 3, bởi vì nó bao gồm 3 chữ cái: E, F & G và G đến B cũng là một Thứ 3 khi nó kéo dài 3 chữ G, A & B. Chúng không phải là tất cả cùng kích thước của 3; E đến G là thứ 3 nhỏ vì nó nhỏ hơn một nửa so với hai nửa kia, là thứ 3 chính, nhưng, bất kể kích thước, chúng đều là thứ 3 vì tất cả đều có 3 chữ cái.

Chúng ta có thể mở rộng các ghi chú hơn nữa so với thứ 7 bằng cách tiếp tục thêm nhiều ghi chú cách nhau trong khoảng thời gian của lần thứ 3, nhưng chúng ta cần mở rộng thang đo vượt quá quãng tám để thấy điều này. Đây là thang điểm C được viết trên hai quãng tám. Tất cả các ghi chú in đậm đều cách nhau 3 và ghi chú cuối cùng là D là ghi chú thứ 9 của thang đo. Điều này mang lại cho chúng ta hợp âm C MAJOR thứ 9 với công thức 1 3 5 7 9. Như đã đề cập trước đây trong ví dụ 'Major 7', từ chính ở đây đề cập đến 7 là một khoảng 7 chính trên gốc. và không được hạ xuống thứ 7 phẳng.

C D E F G A B C D EFGABC

Như bạn có thể thấy, ghi chú thứ 9 (D) giống như ghi chú thứ 2, nhưng chúng tôi thích gọi nó là số 9 để cho thấy rằng nó đã được gửi đến bằng cách xếp các ghi chú cách nhau một khoảng 3. Điều tương tự áp dụng cho các ghi chú khác. Cao độ thực tế (đăng ký) của các ghi chú không thành vấn đề; họ có thể ở hai đầu đối diện của một cây đàn piano. Hợp âm mở rộng hơn nữa có thể được hình thành bằng cách tiếp tục quá trình này, cho chúng ta hợp âm thứ 11 và 13. Đó là xa như chúng ta có thể đi. Nếu chúng tôi thêm ghi chú thứ 3 đến thang thứ 13, chúng tôi sẽ quay lại C, hai quãng tám phía trên ghi chú bắt đầu của chúng tôi. Vì vậy, bạn sẽ không thấy bất kỳ số nào cao hơn 13 liên quan đến hợp âm.

Điều đáng nói ở đây là có thể, và thường được mong muốn, bỏ qua một số nốt nhất định từ hợp âm. Ví dụ, hợp âm thứ 13 có 7 nốt, (với công thức 1 3 5 b7 9 11 13). Chúng tôi thường bỏ qua ngày 11 vì nó có thể đụng độ bất hòa với người thứ 3. Chúng ta cũng có thể bỏ qua phần 5 vì nó không thêm nhiều vào âm thanh tổng thể của hợp âm. Trong thực tế, để truyền tải âm thanh thiết yếu của hợp âm thứ 13, tất cả những gì chúng ta thực sự cần là các nốt: 3, b7 & 13. Ngay cả gốc cũng có thể được ngụ ý chỉ với tổ hợp 3 nốt đó.

Hợp âm Augmented và Diminished

Cho đến nay, tất cả các hợp âm đã sử dụng nốt 5 ngay từ thang chính, nhưng có hai loại hợp âm quan trọng khác sửa đổi nốt 5, bằng cách nâng hoặc hạ nó.

CÂU CHUYỆN TUYỆT VỜI :
Nếu chúng ta có một hợp âm chính (1 3 5) và nâng 5 lên # 5, chúng ta sẽ có được một hợp âm tăng cường. Vì C chính bao gồm C, E & G, sau đó C tăng bao gồm CE & G #

Đôi khi chúng ta có thể thấy các hợp âm khác có chứa nốt số 5 đó. Ví dụ: C chính 7 # 5. Như chúng ta đã thấy trước đó, C Major 7th bao gồm CEG & B, vì vậy C Major7 # 5 bao gồm CEG # & B

Hợp âm mở rộng có ký hiệu ^+, ví dụ: C ⁺ có nghĩa là C tăng

NHỮNG CÂU HỎI THƯỜNG GẶP :
Nếu chúng ta có một hợp âm nhỏ (1 b3 5) và chúng ta hạ 5 xuống b5, chúng ta sẽ có được một hợp âm giảm dần. Vì vậy, vì C nhỏ bao gồm C Eb G, hợp âm, C giảm dần bao gồm C, Eb & Gb.

Cũng như các hợp âm tăng cường, các hợp âm giảm dần cũng có thể được mở rộng. Có hai cái quan trọng, cụ thể là: Giảm thứ 7 và giảm một nửa thứ 7.

Hợp âm thứ 7 giảm dần có cấu trúc âm thanh lạ bởi vì nó bao gồm các nốt: 1 b3 b5, giống như hợp âm giảm âm đơn giản, nhưng nó cũng bao gồm một nốt thứ 7 đã được hạ xuống hai lần !! Chúng tôi gọi đó là ghi chú gấp đôi thứ 7 ( bb7 ). Vì vậy, công thức cho hợp âm này là 1 b3 b5 bb7. Hợp âm, C giảm dần thứ 7 bao gồm C Eb Gb và ... chờ nó ... Bbb. Tất nhiên âm thanh của Bbb giống như A, nhưng để chính xác trong hệ thống đặt tên hợp âm của chúng ta, nó phải được gọi là Bbb để cho thấy rằng đó là một loại hợp âm thứ 7.

Hợp âm thứ 7 giảm một nửa tương tự như hợp âm thứ 7 (hoàn toàn) giảm dần, ngoại trừ thứ 7 được hạ xuống chỉ một lần thay vì hai lần. Công thức của nó là 1 b3 b5 b7 và C giảm một nửa thứ 7 bao gồm các ghi chú: C Eb Gb & Bb. Hợp âm này còn được gọi là hợp âm thứ 7b5 bởi vì như bạn có thể thấy, nó giống với hợp âm thứ 7 nhỏ nhưng với b5 thay vì 5.

Hợp âm giảm dần có ký hiệu ° ví dụ: C ° 7 có nghĩa là C giảm dần thứ 7.

Hợp âm giảm một nửa có ký hiệu ^Ø 7 (hoặc đôi khi chỉ là ^Ø của chính nó), ví dụ, C 7 có nghĩa là C giảm một nửa số 7.

Tiến về phía trước

Nếu bạn có thể thấy logic (như vậy) trong hệ thống đặt tên hợp âm, thì bạn có thể dễ dàng giải quyết bất kỳ vấn đề xây dựng hợp âm nào bạn gặp phải. Ghi nhớ các công thức cho các hợp âm quan trọng và được sử dụng tốt, và bạn sẽ dễ dàng xây dựng các hợp âm khó hiểu hơn vì tất cả chúng chỉ là phần mở rộng hoặc sửa đổi của các hợp âm quan trọng. Manh mối gần như luôn luôn trong tên.