Chìa khóa trong âm nhạc là gì?
Khi chúng ta nói một bài hát hoặc sáng tác nằm trong một khóa cụ thể, điều đó có nghĩa là nó được sáng tác chủ yếu từ các nốt thuộc về một quy mô lớn hoặc nhỏ cụ thể. Nhạc sĩ hoặc nhà soạn nhạc cũng sẽ đối xử với các ghi chú quy mô nhất định quan trọng hơn những người khác. Ví dụ, âm nhạc trong phím C chính sẽ có nhiều nốt C và hợp âm chính C ở những vị trí quan trọng, chẳng hạn như ở đầu hoặc cuối của các câu thơ và hợp xướng. Âm nhạc trong phím của C chính hầu như sẽ luôn có một nốt C hoặc hợp âm chính C ở cuối bài hát. Các nốt và hợp âm khác từ thang đo C thường sẽ 'dẫn lên' đến nốt C đó theo cách mà hiệu ứng 'về đến nhà' rất mạnh mẽ và rõ ràng. Hãy nghĩ về ghi chú cuối cùng của "Chúc mừng sinh nhật BẠN". Cảm giác về sự hữu hạn không thể nhầm lẫn đó không chỉ vì đó là nốt cuối cùng, mà bởi vì đó là nốt chính của bất kỳ người chủ chốt nào đã chọn hát nó trong bất kỳ sinh nhật cụ thể nào. Các nhà soạn nhạc và tác giả bài hát có thể làm cho hiệu ứng trở nên ít rõ ràng hơn nếu đó là những gì họ muốn, nhưng đối với một bài hát như Chúc mừng sinh nhật, bạn có thể thấy sự cần thiết của một 'nốt nhạc gia đình' mạnh mẽ hoặc trung tâm âm điệu.
Tương tự, nếu một bài hát nằm trong khóa của C nhỏ, nốt C sẽ lại được coi là 'nốt nhạc gia đình', nhưng các nốt được sử dụng trong bài hát này sẽ chủ yếu là từ thang âm C (theo cách tự nhiên, hài hòa khác nhau của nó và các hình thức giai điệu).
Chữ ký quan trọng
Trong ký hiệu tiêu chuẩn, chữ ký chính là các nhóm có tối đa bảy căn hộ hoặc bảy vật sắc nhọn được đặt trên các dòng và khoảng trống thích hợp ở đầu nhân viên âm nhạc. Các nhà soạn nhạc viết bằng một phím cụ thể sẽ sử dụng một phím tương ứng với số lượng căn hộ hoặc vật sắc nhọn trong khóa đã chọn của họ.
Chẳng hạn, âm nhạc trong khóa của một chuyên ngành phẳng, sẽ có bốn nốt phẳng được sử dụng lặp đi lặp lại trong suốt âm nhạc (Bb, Eb, Ab & Db). Thay vì phải hiển thị các ký hiệu phẳng (b) mỗi khi các nốt này xuất hiện trong âm nhạc, chữ ký chính của bốn căn hộ được sử dụng thay thế. Nó làm cho một trang sạch hơn của âm nhạc bằng văn bản. Âm nhạc trong khóa của F nhỏ, có cùng bốn căn hộ và do đó, cùng một chữ ký khóa sẽ được sử dụng.
Các mối quan hệ chính
Một cái gì đó mà tất cả các sinh viên âm nhạc phải biết là làm thế nào các phím có liên quan. Có liên quan đề cập đến số lượng ghi chú mà họ (tức là quy mô của họ) có điểm chung.
Ví dụ, khóa của C chính không có vật sắc nhọn hoặc căn hộ vì thang đo của C chính không có vật sắc nhọn hoặc căn hộ. Bất kỳ vật sắc nhọn hoặc căn hộ nào xuất hiện trong bất kỳ bản nhạc nào trong khóa của C chính đều sẽ là nước ngoài, ngoài khóa, ghi chú mang lại cho một hiệu ứng đặc biệt hoặc một số mục đích khác.
Khóa của A nhỏ cũng không có sắc nét hoặc căn hộ vì thang A tự nhiên không có sắc nét hoặc căn hộ. Các thang âm nhỏ hài hòa và du dương cũng có thể cung cấp một vài nốt thay đổi, F # và G #. Những sửa đổi này rất phổ biến, đặc biệt là trong âm nhạc cổ điển, chúng không được coi là nốt nước ngoài như vậy (mặc dù chúng không được bao gồm trong bất kỳ chữ ký quan trọng nào). Chỉ quy mô nhỏ tự nhiên được sử dụng trong việc xác định các ghi chú nguyên tắc của các khóa phụ.
Vì vậy, vì cả hai khóa của C chính và A phụ đều không có sắc nét hoặc căn hộ, điều đó có nghĩa là TẤT CẢ các ghi chú của chúng đều giống nhau, CDEFGAB và ABCDEFG. Trong trường hợp đó, A phụ được gọi là khóa phụ tương đối của C chính và C chính được gọi là khóa chính tương đối của A phụ.
Hãy nhớ rằng, mặc dù chúng có cùng một ghi chú chính và có liên quan chặt chẽ theo một số cách, theo một cách khác không kém phần quan trọng, về cơ bản chúng khác nhau vì chúng có các ghi chú chính hoặc thuốc bổ khác nhau. Tất cả các ghi chú sẽ liên quan đến các loại thuốc bổ khác nhau, A & C theo những cách khác nhau tạo ra tính cách khác biệt mà chúng ta thường nghe trong các bài hát ở các phím phụ và phím chính. (Xem các phẩm chất chính và phụ, bên dưới, để biết thêm về điều này.)
Vòng tròn thứ năm
Biểu đồ vòng tròn thứ năm dưới đây cho thấy mối quan hệ giữa các phím trong âm nhạc được phân tách bằng các khoảng 5 hoàn hảo. Nó cho phép chúng ta thấy trong nháy mắt các phím có liên quan chặt chẽ hoặc liên quan xa hoặc bất cứ nơi nào ở giữa về số lượng ghi chú mà chúng có chung.
Vòng tròn thứ năm
Trong vòng tròn của biểu đồ thứ năm, các phím chính được sắp xếp xung quanh bên ngoài và vị thành niên tương đối của chúng được hiển thị ở bên trong.
Như bạn có thể thấy, đối với mỗi khóa chính có một khóa phụ tương đối tương ứng với nốt thứ 6 của thang đo chính (A là nốt thứ 6 của thang đo C) và đối với mỗi khóa phụ, có một khóa chính tương đối tương ứng với nốt thứ 3 của thang đo nhỏ (C là nốt thứ 3 của thang A nhỏ).
Tất cả các khóa chính có sự sắp xếp độc đáo và số lượng vật sắc nhọn hoặc căn hộ, cũng như tất cả các khóa phụ. Sắp xếp chúng cách nhau khoảng 5 giây theo chiều kim đồng hồ cho thấy mối quan hệ chặt chẽ của chúng với những người hàng xóm trực tiếp. Mỗi phím sẽ chỉ khác với cả hai hàng xóm của nó bằng một nốt phẳng hoặc một nốt đơn.
Vòng tròn thứ tư
Vòng tròn hoạt động tốt như nhau nếu bạn nhìn nó từ hướng ngược lại, tức là theo hướng ngược chiều kim đồng hồ. Trong trường hợp đó, các phím được phân tách bằng các khoảng thứ 4 hoàn hảo, là một thứ 5 hoàn hảo lộn ngược (đảo ngược), đi đến chính xác điều tương tự. Vì lý do đó, vòng tròn cũng được biết đến (mặc dù ít phổ biến hơn) là vòng tròn thứ tư.
Tương đương tăng cường
Nhìn vào vòng ngoài của vòng tròn, bạn có thể thấy ở vị trí đồng hồ 6 giờ, chìa khóa của F sharp Major, với 6 sắc nét, ở cùng vị trí với G phẳng chính với 6 căn hộ. Hai phím này (và thang âm của chúng) nghe giống hệt nhau và được cho là tương đương về mặt vũ khí, vì vậy thật thuận tiện để chuyển sang phím kia tại thời điểm đó khi đi vòng tròn theo một trong hai hướng. Điều tương tự cũng áp dụng cho các khóa phụ tương đối của D sharp nhỏ và E phẳng phụ.
Như bạn có thể thấy, bằng cách đi xung quanh theo chiều kim đồng hồ, mỗi lần thêm một lần sắc nét nữa. Vào thời điểm chúng tôi đạt đến F sharp chính ở phía dưới, chúng tôi đã tích lũy được 6 sắc nét. Chúng tôi không thể tiếp tục thêm sắc nét vô thời hạn hoặc chúng tôi sẽ sớm kết thúc với nhiều sắc nét hơn ghi chú (gấp đôi sắc nét). Chúng tôi có thể đi thêm một bước đến vị trí 7 giờ sẽ cung cấp cho chúng tôi các phím của C sharp Major hoặc A sharp (không hiển thị trên biểu đồ), với bảy sắc nét - một cho mỗi ghi chú, nhưng chúng tôi không thể đi bất kỳ hơn nữa mà không nhận được vào các phím có nhiều sắc nét hơn ghi chú.
Những gì chúng ta có thể làm, mặc dù, là tên chuyển đổi. Nếu chúng ta chuyển sang phím âm tương tự (tương đương tăng cường) của phím G phẳng với 6 âm thay vì âm F sắc nét với 6 âm sắc, chúng ta có thể tiếp tục theo cùng chiều kim đồng hồ, nhưng lần này chúng ta sẽ trừ đi các căn hộ thay vì thêm vật sắc nhọn (về cơ bản là giống nhau). Từng người một, mỗi phím cao hơn một phần năm sẽ có một ít phẳng hơn, thay vì một sắc nét hơn. Vì vậy, thay vì có 7 sắc nét của C chính ở vị trí 7 giờ, chúng ta có thể có khóa tương đương tăng cường đơn giản hơn một chút của D phẳng chính chỉ với năm căn hộ. Bằng cách suy nghĩ về việc giảm căn hộ thay vì tăng sắc nét, chúng ta có thể tiếp tục theo hướng này cho đến khi cuối cùng chúng ta hoàn thành vòng tròn và quay trở lại C chính, không có căn hộ hoặc sắc nét.
Lưu ý 1 * Đến từ hướng ngược lại tuân theo chính xác cùng một nguyên tắc. Số lượng căn hộ tăng từng cái một với bảy căn hộ chính của căn hộ C (không hiển thị trên biểu đồ cụ thể này) là mức tối đa. Chuyển đổi ở vị trí đồng hồ 6 giờ từ G phẳng chính sang tương đương tăng cường của nó, F sharp Major, có nghĩa là phím tiếp theo, cao hơn thứ tư (hoặc thấp hơn 5 nếu bạn thích) sẽ cung cấp cho chúng tôi khóa B chính với năm sắc nét thay vì C phẳng chính với bảy căn hộ. Tiếp tục theo hướng này sẽ giảm số lượng vật sắc nhọn từng cái một, cho đến khi chúng tôi trở lại C chính mà không có vật sắc nhọn hoặc căn hộ.
Lưu ý 2 * Chính xác quy trình tương tự áp dụng cho vòng trong của các phím phụ. Các phím phụ ở vị trí 6 0 giờ (D sắc bén và E phẳng phụ) có sáu sắc nét và sáu căn hộ tương ứng, và âm thanh giống hệt nhau, nghĩa là chúng tương đương nhau về mặt âm thanh.
Phẩm chất quan trọng chính và phụ
Một bài hát trong khóa của D nhỏ, (ví dụ), sẽ có một nhân vật rất khác với một bài hát trong D Major. Cả hai phím đều có cùng một 'nốt nhạc gia đình' hoặc thuốc bổ, D, nhưng một số nốt nhạc của chúng là khác nhau. Điều này có nghĩa là những nốt đó sẽ tạo thành các khoảng khác nhau với thuốc bổ, D và tạo ra một ký tự (phụ) đặc biệt.
Các phím nhỏ rất tốt cho vẻ đẹp phản chiếu yên tĩnh, (ví dụ: chuyển động chậm của 'Moonlight Sonata' của Beethoven). Chúng cũng lý tưởng cho sự hồi hộp, bi kịch, ' tội lỗi và đau khổ trong khi guitar của họ nhẹ nhàng khóc các loại bài hát, nhưng chúng khá vô dụng trong việc truyền tải niềm vui, chiến thắng, lễ kỷ niệm, v.v. Bạn thực sự không thể có một phiên bản phím phụ của Chúc mừng sinh nhật và mong đợi nó sẽ truyền đạt những lời chúc tốt đẹp tương tự như phiên bản quan trọng ban đầu. Đó là những gì các phím chính làm tốt nhất. Các bài hát trong các phím chính có thể truyền tải một tâm trạng mạnh mẽ hơn, sáng hơn, tích cực khá dễ dàng, nhưng, với nhịp độ chậm, có thể rất buồn và ảm đạm. (ví dụ, Bạn luôn trong tâm trí tôi ).
Đề nghị đọc
Lý thuyết âm nhạc cốt lõi của Alfred: Trả lời chính của giáo viên Mua ngayPhím và thay đổi phím trong âm nhạc
Không phải tất cả âm nhạc là dựa trên chính nhưng phần lớn âm nhạc phương Tây từ khoảng thế kỷ 17 đến ngày nay, bao gồm cổ điển, rock, pop, dân gian và jazz, là dựa trên chính.
Nhạc Tonal
Âm nhạc thiết lập trung tâm quan trọng và âm sắc thông qua các tiến trình hợp âm chức năng được gọi là âm nhạc và là một đặc điểm xác định của âm nhạc cổ điển phương Tây từ khoảng năm 1650 đến 1900, thời kỳ được gọi là Thời kỳ thực hành chung (CPP). Các nhà soạn nhạc sau này, chẳng hạn như Debussy, đã giới thiệu các yếu tố phi âm như toàn bộ thang âm cũng như làm sống lại các chế độ âm nhạc tiền âm.
Nhạc trung tâm
Âm nhạc dựa trên phím khác, pop, rock, blues và jazz, v.v., có nhiều điểm tương đồng với nhạc tonal nhưng lại lỏng lẻo hơn trong cách tiếp cận để thiết lập trung tâm âm điệu. Nó cũng thường được gọi là âm nhạc, nhưng chính xác hơn được gọi là âm nhạc 'trung tâm'. Ví dụ, nhạc Blues là trung tâm, Nó có một trung tâm âm sắc, nhưng không nghiêm túc về âm sắc vì nó bao gồm các nốt chính (nốt màu xanh ) được sử dụng làm nốt chính.
Thay đổi chính
Những thay đổi chính là một tính năng tiêu chuẩn của hầu hết nhạc cổ điển phương Tây và là đặc điểm chung của nhạc jazz và các phong cách nhạc rock và pop phức tạp hơn. Ngay cả các tác phẩm cổ điển đơn giản nhất thường bao gồm các thay đổi của khóa đến và từ các khóa có liên quan chặt chẽ nhất. Các tác phẩm giao hưởng quy mô lớn từ giữa đến sau Thời kỳ thực hành chung thường có sự sắp xếp ngày càng phức tạp của các thay đổi chính. Hầu hết các thay đổi vẫn là các khóa liên quan chặt chẽ, nhưng chúng cũng có các phần phát triển, trong đó nhà soạn nhạc khám phá rất nhiều phím khác nhau, thường rất xa, trước khi quay lại 'phím home' của toàn bộ tác phẩm.
Điều chế
Quá trình thay đổi phím trong một bài hát hoặc sáng tác được gọi là điều chế. Các điều biến có thể được rút ra từ lâu, trong đó phím mới được thiết lập tinh tế thông qua các tiến trình hợp âm được chọn tốt. Ngoài ra, chúng có thể được điều chỉnh đột ngột, trong đó khóa thay đổi mà không cần chuẩn bị trước.
Thuốc bổ
Quá trình gợi ý ngắn gọn về một khóa mới, mà không thực sự đi xa đến mức thiết lập nó đầy đủ, được gọi là thuốc bổ.
Chuyển vị
Quá trình tái tạo một bản nhạc trong một phím (hoặc phím) mới bằng cách thay đổi cao độ của mỗi nốt bằng nhau được gọi là chuyển vị.
