Vào ngày 1 tháng 8 năm 1942, Liên đoàn Nhạc sĩ Hoa Kỳ (AFM) đã đình công chống lại các công ty thu âm lớn của Mỹ; các thành viên của nó đã từ chối ghi lại do tranh chấp về thanh toán tiền bản quyền. Sau ngày 27 tháng 10 năm 1942, lệnh cấm ghi âm được dỡ bỏ đối với các V-Discs được gửi ra nước ngoài vì lợi ích của lính Mỹ chiến đấu trong Thế chiến II. (Nó cũng cho phép công đoàn chơi bài yêu nước.) Phải hơn hai năm trước khi cuộc đình công được giải quyết hoàn toàn.
Công đoàn đã tìm kiếm tiền bản quyền để được trả vào một quỹ công đoàn cho các nhạc sĩ không có việc làm. Cuộc đình công đã cấm các nhạc sĩ công đoàn lập biên bản; họ được tự do biểu diễn trên các chương trình phát thanh trực tiếp hoặc trong buổi hòa nhạc. James Petrillo, người từng là chủ tịch AFM từ năm 1940 đến năm 1958, đã tổ chức một cuộc đình công tương tự vào năm 1937 khi ông đứng đầu chương Chicago. Petrillo trước đây đã phản đối tất cả các bản thu âm, coi nó như một sự thay thế cho các nhạc sĩ trực tiếp.
Khi ngày gần đến, công chúng nghĩ rằng cuộc đình công sẽ được ngăn chặn; hầu hết các tờ báo phản đối nó. Nhưng đến cuối tháng 7, mọi người nhận ra rằng đây không phải là một mối đe dọa trống rỗng. Một số nhạc sĩ được ghi âm trong những tuần đầu tiên của tháng 7 và tuần cuối cùng của tháng đã chứng kiến một hoạt động điên cuồng.
Những năm chiến tranh là căng thẳng cho tất cả mọi người, không chỉ các nhạc sĩ. Một số phát triển liên quan đến chiến tranh đã giúp đẩy các ban nhạc lớn trong ngày vào tầm ngắm. Như đã lưu ý trong cuốn sách Ken Burns, Jazz: A History of America's Music, mất điện và giới nghiêm đã gây khó khăn cho các câu lạc bộ và vũ trường, và do đó các nhạc sĩ chơi trong đó. Thuế giải trí 20 phần trăm dẫn đến việc đóng cửa nhiều phòng khiêu vũ. Khẩu phần cao su và khí đốt giữ cho xe buýt băng qua đường và buộc nhiều nhạc sĩ phải đi trên những chuyến tàu đông đúc với quân nhân. Sự khan hiếm của việc thu âm shellac, và máy hát tự động và nhạc cụ đã không còn sản xuất trong một thời gian. Nhiều nhạc sĩ đã được soạn thảo.
Một dòng tốt
Trong khi lệnh cấm ghi âm nhắm vào các công ty thu âm, Petrillo cũng nhắm vào các đài phát thanh. Nhưng luật chống độc quyền đã cấm một cuộc tẩy chay thứ cấp như vậy, tức là một hành động nhằm vào một bên để gây ảnh hưởng đến một bên khác.
Ngoài ra, kiểm soát tiền lương và giá cả đã có hiệu lực trong chiến tranh, khiến cho các nghệ sĩ thu âm phải trả tiền bản quyền mới.
Harry James với Frank Sinatra: "Tất cả hoặc không có gì cả"
Ban ghi âm 1942-1944
Các công ty thu âm ban đầu đã phát hành tài liệu được ghi lại trước cuộc đình công, và nhúng vào kho tiền của họ khi điều này đã cạn kiệt. Columbia đã làm rất tốt với việc phát hành lại Tất cả hoặc Không có gì cả . Dàn nhạc Harry James đã thu âm bài hát vào tháng 8 năm 1939 với một Frank Sinatra trẻ. Tên của ca sĩ đã được đặc trưng nổi bật trên bản phát hành lại, đã dành 18 tuần trên các bảng xếp hạng, đạt vị trí thứ 2 vào ngày 2 tháng 6 năm 1943.
Lệnh cấm ghi âm có một số tác dụng không lường trước được. Một kết quả là sự tăng tốc của xu hướng từ các ban nhạc swing đến ca sĩ. Nhà sử học Peter Soderbergh cho biết, cho đến khi chiến tranh hầu hết các ca sĩ đều là đạo cụ. Sau chiến tranh, họ trở thành những ngôi sao và vai trò của các ban nhạc dần dần được phục tùng.
Ca sĩ là thành viên của Liên đoàn Nghệ sĩ Phát thanh và Truyền hình Hoa Kỳ (AFTRA), chứ không phải AFM, theo The Encyclopedia of Strikes in American History (Aaron Brenner, Benjamin Day và Immanuel Ness, ed.). Do đó, các công ty thu âm được tự do ghi lại chúng mà không cần sự hỗ trợ của công cụ. Columbia đặc biệt muốn khai thác lỗ hổng này. Frank Sinatra đã được ký hợp đồng với nhãn hiệu này, và anh là ca sĩ nóng nhất ở vùng đất này. Không có tài liệu mới được ghi lại, sự nổi tiếng của anh ta có khả năng bị phân rã. Petrillo yêu cầu các ca sĩ tôn vinh cuộc đình công, và AFTRA đã chấp nhận, nhưng không phải trước khi một số bản ghi âm được tạo ra bởi các ca sĩ như Perry Como, Bing Crosby và Sinatra, được hỗ trợ bởi các nhóm thanh nhạc.
Theo Swing Music Net, việc thu âm các ca sĩ dẫn đến rất nhiều phát hành giọng hát tầm thường. Ngoài ra, việc phát hành bản thu âm duy nhất là một yếu tố khác làm giảm sự phổ biến của các ban nhạc swing.
Đồng thời với lệnh cấm ghi âm, các nhạc sĩ như Dizzy Gillespie và Charlie Parker đã phát triển một phong cách nhạc jazz mới được gọi là bebop. Âm nhạc của họ là chưa từng nghe thấy bởi công chúng trong thời gian này, với một lỗ hổng trong lịch sử được ghi lại tại một thời điểm phát triển.
Giải quyết Ban thu âm
Cuộc đình công nhấn mạnh sự thống nhất của các công ty thu âm. RCA Victor và Columbia được sở hữu bởi các tập đoàn truyền thông lớn có thể dựa vào lợi nhuận từ các bộ phận khác. Những người khác, chẳng hạn như Decca, là độc lập, và do đó dễ bị tổn thương hơn. Decca giải quyết cuộc đình công vào năm 1943, đồng ý trả một khoản phí cho các bản ghi âm được thực hiện với các nhạc sĩ AFM. Khoảng 100 nhãn nhỏ theo sau vào đầu năm 1944. RCA Victor và Columbia đã định cư vào tháng 11 năm 1944, vì họ chịu áp lực cạnh tranh từ các công ty thu âm đã đi đến thỏa thuận với liên minh.
Các thỏa thuận chấm dứt đình công đòi hỏi các công ty thu âm phải trả các khoản phí từ đến 5 xu cho mỗi hồ sơ có giá lên tới 2 đô la và 2, 5% giá nếu hơn 2 đô la. Một khoản phí bằng 3 phần trăm tổng doanh thu đã được đánh giá trên bản sao thư viện, nhưng không có khoản phí nào được áp dụng cho bản sao thương mại để phát sóng.
Ban ghi âm 1948
Dưới sự lãnh đạo của Petrillo, AFM cũng có một đường lối cứng rắn với các đài truyền hình. Năm 1943, công đoàn đã cấm các thành viên của mình giảng dạy tại Trại âm nhạc quốc gia tại Interlochen, Mich., Vì NBC đã phát sóng một buổi hòa nhạc sinh viên hàng năm. Petrillo coi đây là một sự bất công vì các sinh viên không được trả tiền để biểu diễn. Năm 1944, AFM đã thành lập một chiến dịch quốc gia để buộc các đài phát thanh sử dụng các nhạc sĩ để lật đĩa ở quy mô công đoàn. Những hành động này đã gây phẫn nộ cho cả công chúng và một Quốc hội Cộng hòa mới được bầu, tổ chức các phiên điều trần vào năm 1947, cuộc điều tra đầu tiên của đất nước về một liên minh lao động.
Các khoản phí thu được đã được chuyển đến Quỹ Ghi âm và Phiên âm, đã trả cho hàng ngàn buổi biểu diễn miễn phí mà các nhạc sĩ được trả theo quy mô công đoàn. Bản ghi âm có thể được phát lại mà không có sự tham gia của các nhạc sĩ, và thậm chí có thể thay thế vị trí của họ. Liên minh đã xem Quỹ ghi âm và phiên âm ít nhất là một phần cho việc này, theo Tim J. Anderson trong việc làm cho dễ nghe: văn hóa vật chất và ghi âm sau chiến tranh của Mỹ .
Liên minh tuyên bố rằng quỹ, với số tiền hơn 4, 5 triệu đô la đã được huy động trong ba năm trước khi Đạo luật Taft-Hartley bị coi là bất hợp pháp, tách biệt với các quỹ công đoàn khác và sẽ không được sử dụng để trả bất kỳ phần lương nào của sĩ quan. Liên minh nhấn mạnh rằng các quỹ sẽ mang lại lợi ích cho các cộng đồng, trong đó quỹ cung cấp 19.000 buổi hòa nhạc miễn phí.
Quốc hội đã thông qua Đạo luật Taft-Hartley cùng một lúc, sửa đổi Đạo luật Quan hệ Lao động Quốc gia để cấm các công đoàn buộc người sử dụng lao động phải trả tiền cho các dịch vụ không được thực hiện. Điều này ngoài vòng pháp luật yêu cầu nhân sự tối thiểu của AFM. Đạo luật cũng làm cho Quỹ Ghi âm và Phiên âm bất hợp pháp.
Lệnh cấm ghi âm AFM thứ hai có hiệu lực vào ngày 1 tháng 1 năm 1948 và kéo dài 11 tháng. Đạo luật Taft-Hartley đã khiến cho việc đưa ra yêu cầu là bất hợp pháp, nhưng việc từ chối ghi lại một lần nữa là bất hợp pháp. Các công ty thu âm đã làm việc chặt chẽ hơn với nhau lần này và họ đã tham gia vào cuộc đình công với các hồ sơ tồn đọng phong phú được sản xuất trước lệnh cấm. Lệnh cấm thứ hai kết thúc khi các công ty thu âm và AFM đồng ý tiếp tục thỏa thuận bản quyền của họ, lần này thành lập một Quỹ ủy thác hiệu suất âm nhạc độc lập để phá vỡ Taft-Hartley.
Sự ra đời của LP và 45
Khi cuộc đình công của các nhạc sĩ thứ hai bắt đầu, Columbia Records đã chuẩn bị một chiến lược thay đổi cách bán và tiêu thụ âm nhạc. Như Marc Myers giải thích trên Tạp chí Phố Wall, ban lãnh đạo của Columbia nhận ra rằng vấn đề không phải là ghi lại đó là đài phát thanh.
Liên minh không có vấn đề với doanh thu kỷ lục tạo ra một nguồn doanh thu. Không giống như phát radio miễn phí bản quyền, phát máy hát tự động và mua hàng của người tiêu dùng bỏ tiền vào túi của nhạc sĩ. Nhận ra điều này, Columbia đã phát triển bản ghi chơi dài (LP). Chơi ở tốc độ 33-1 / 3 vòng / phút, LP 12 "có thể giữ hơn 22 phút mỗi bên. Columbia giới thiệu định dạng mới, được bán cho người tiêu dùng, vào tháng 6 năm 1948.
Khi các nhãn jazz nhỏ hơn chiếm LP, nó trở nên quan trọng để tránh các khoản thanh toán bản quyền khá lớn cho các nhà xuất bản các bài hát tiêu chuẩn. Do đó, các nghệ sĩ nhạc jazz được khuyến khích viết chất liệu của riêng họ, ngẫu hứng và kéo dài giai điệu. Điều này có nghĩa là có ít bài hát trong album và trả tiền bản quyền ít hơn.
RCA đã chiến đấu trở lại bằng cách tiết lộ định dạng 45 vòng / phút vào năm 1949. Các nhãn nhỏ hơn đã đạt kỷ lục 45 vòng / phút. Khi máy ghi âm cầm tay trở nên có sẵn, thanh thiếu niên sớm là nhóm người tiêu dùng lớn nhất nắm lấy định dạng này, làm tăng độ trượt cho sự phát triển của rock and roll.
Đến năm 1948, số thành viên của AFM đã tăng lên 231.000 thành viên từ 135.000 vào năm 1940. Liên minh yêu cầu số lượng việc làm tối thiểu cho các nhạc sĩ trong các phòng thu phát sóng. Để đáp lại, các đài truyền hình đã vận động thành công việc thông qua Đạo luật Lea năm 1948, trong đó cấm các nhà phát thanh ngoài vòng pháp luật thuê nhiều nhạc sĩ hơn họ cần, viết Alvin L. Goldman và Roberto L. Corrada trong Luật Lao động ở Hoa Kỳ . Petrillo đã thách thức luật pháp bằng cách yêu cầu một phòng thu thuê số lượng nhạc sĩ tối thiểu của AFM. Ông bị buộc tội vi phạm Đạo luật Lea, và luật pháp được Tòa án tối cao duy trì theo hiến pháp. Đạo luật Lea đã bị bãi bỏ vào năm 1980.
Quỹ vẫn tồn tại và hiện được gọi là Quỹ biểu diễn âm nhạc (MPF), một tổ chức phi lợi nhuận được miễn thuế, đã trình bày hơn 10.000 buổi biểu diễn miễn phí tại Hoa Kỳ và Canada vào năm 2011. Một phần lớn các hoạt động của quỹ liên quan đến những người trẻ tuổi . MPF lưu ý rằng trong những năm gần đây, 44 phần trăm khán giả của nó là từ 18 tuổi trở xuống.
