Cuộc tranh luận không ngừng về hip-hop: Mọi người đều có ý kiến về rapper vĩ đại nhất còn sống hay còn sống, và chưa bao giờ các so sánh bắt đầu được rút ra giữa những người tiên phong trong quá khứ và hiện tại, những người từng tuyên bố mạnh mẽ về ngai vàng - Nas, Rakim, Jay -Z, Tupac, Eminem, BIG Danh sách này tiếp tục.
Cái chết bất đắc dĩ (và thường là bi thảm) của các rapper có thể nâng họ từ những ngôi sao trong thời đại của họ lên những huyền thoại chân thực trong hip-hop. Tôi không đề xuất một mối tương quan trực tiếp giữa cái chết và thành công của các rapper như Biggie hay Big L - ngay cả khi có một sự thật trong chuyện này, các rapper trở thành liệt sĩ vì chết theo những gì họ yêu thích, ai sẽ nói những người đàn ông này sẽ ở đâu hôm nay . Biggie có lẽ không bao giờ tạo ra một bài hát tồi trong cuộc đời mình và ai biết những gì khác anh sẽ có thể đạt được. Mặt khác, DMX là một huyền thoại, nhưng không quá nhiều trong những ngày này.
Big L đã có 5 album, chỉ phát hành một album trong sự nghiệp ngắn nhưng sâu sắc của mình. All Eyez on Me là album thứ tư & cuối cùng của Tupac sẽ được phát hành trước khi ông qua đời vào năm 1996; cả sự nghiệp hậu hài hước của họ là một tín dụng cho sự liên quan của âm nhạc của họ qua các thời đại. Nhưng với những người cho rằng cuộc thảo luận này là quá sớm và Kendrick đã không trả tiền cho mình: Chúng ta sống trong một thế giới bất tử của người chết và chúng ta không nên lấy thứ gì đó tuyệt đỉnh như cái chết để chúng ta nhận ra sự đặc biệt của Big L hay Pac thực sự là - hoặc Kendrick là. Đáng buồn nhưng là sự thật.
Chúng ta hãy lấy một thứ khác trên đường đi. Tôi biết rõ bất kỳ nhãn hiệu nào nói rằng Kendrick Lamar là rapper vĩ đại nhất từng sống là không phổ biến, và trong một số vòng tròn, ranh giới báng bổ. Không, chúng tôi không nói về một rapper tận hưởng những năm tháng chạng vạng của một sự nghiệp lừng lẫy, hay một người đã qua đời một cách bất lợi. Trên thực tế, có lẽ bạn đang nghĩ ít nhất là "Meh, có thể hơi sớm".
Đủ công bằng.
"Bẫy và các thể loại rap thử nghiệm khác đã cho ra đời các thể loại phụ hip-hop thay thế; sản xuất âm trầm nặng với rất ít chất trữ tình"
Bạn không phải nói dối để đá nó, tôi ơi
Chủ đề giẻ rách để làm giàu định kỳ đã củng cố nền tảng hip-hop như một sự phản ánh cuộc sống của các rapper, và khi còn là một cậu bé, tôi không thể hiểu làm thế nào các nghệ sĩ hip-hop, nhiều người trước đây bị kết án, có thể duy trì lối sống của người hustler chung chung - từ bán ma túy đến tội phạm bạo lực, nhưng bằng cách nào đó vẫn tìm cách lên sân khấu vào buổi tối. Tôi nghĩ rằng đó là một loại thẻ miễn phí ra tù luôn có tín dụng. Ngây thơ, tôi cho rằng tôi đã giả sử cuộc sống tội phạm và danh tiếng kép này tồn tại, nhưng tôi không nghĩ mình là người duy nhất phạm tội với giả định này. Tôi cho rằng Bobby Shmurda có cùng suy nghĩ, phần lớn là sự bất lợi cho cuộc đời nổi tiếng ngắn ngủi của anh ta.
Tôi đoán rằng tôi gần như cảm thấy nhẹ nhõm khi phát hiện ra lời bài hát của rapper không phải là sự phản ánh chân thực cuộc sống của họ, nhưng việc nhận ra khiến tôi thất vọng. Ý tôi là, tại sao lại tôn vinh sự hối hả khi bạn là một trong số ít người may mắn không còn phải làm gì nữa? Tôi bắt đầu đặt câu hỏi hip-hop đại diện cho điều gì: Tại sao hip-hop không giải quyết được các vấn đề từ cộng đồng của nó? Toàn bộ mục đích của hip-hop là gì? Âm nhạc ngày nay khiến bạn phải thốt lên, 'Nó không có ý nghĩa gì, nhưng shit nghe rất hay', nhưng nó có đủ để duy trì thể loại này không?
Những gì chúng ta đang chứng kiến là sự thay đổi lớn nhất trong hip-hop nơi bẫy và các loại rap thử nghiệm khác đã sinh ra các thể loại phụ hip-hop thay thế; sản xuất bass nặng dẫn với rất ít chất trữ tình. Bất chấp nhịp đập của thời đại mới như thế nào, điểm mấu chốt là lẩm bẩm rap và các hình thức rap khác ngày nay thiếu tính hợp lý & mục đích .
Đối với tôi, đó là những gì ngăn cách tôi như một nghệ sĩ; Tôi sẽ tặng bạn món quà, và tôi sẽ tặng bạn lời nguyền
Trong những gì chỉ có thể được mô tả như một tâm trí điện ảnh của sự rõ ràng nhịp nhàng, lời bài hát mang tính chính trị của Kendrick Lamar làm nổi bật cả những bệnh tật bên trong & bên ngoài, những thử thách và đau khổ của một người Mỹ gốc Phi ở tầng lớp lao động hàng ngày, minh họa một mô tả chân thực về xã hội của anh ta, một kiệt tác sống động tại một thời điểm. Trong thập kỷ qua, ông đã sở hữu nghề thủ công của mình, nghiên cứu những người đến trước ông và dựa trên những ảnh hưởng này để tạo ra âm nhạc thấm đẫm nguồn gốc của hip-hop theo mọi nghĩa của từ - giác ngộ, đại diện và giáo dục.
Chết tiệt làm cho bạn chỉ muốn nói, DAMN .
Tôi bắt đầu đặt câu hỏi hip-hop đại diện cho điều gì: Tại sao hip-hop không giải quyết được các vấn đề từ cộng đồng của nó? Toàn bộ mục đích của hip-hop là gì?
Bạn thực sự không thể phân loại âm nhạc của tôi, đó là âm nhạc của con người
Bất kỳ nhà viết lời, nhà văn hay diễn giả vĩ đại nào cũng hiểu một điều: cách bạn truyền tải thông điệp của mình cũng quan trọng như chính thông điệp. Được trang bị trí tuệ của một nhà tiên tri 1.000 tuổi, Kendrick đan kết những hình ảnh sống động và những câu chuyện khái niệm, lớn và nhỏ, mà bạn có thể tìm thấy trên đầu, dưới chân hoặc qua tâm hồn. Bạn càng chú ý đến những lời của Kendrick, sự hiểu biết về bản thân bạn càng lớn. Đi kèm với việc sản xuất và thiết bị truyền tải không có lỗi, mỗi bài hát lấy một cuốn sách từ vô số thời đại và thể loại, thường đồng thời - blues, rap, R & B 90, funk, rock, phúc âm, lời nói, nhạc jazz 60, linh hồn; thông qua đĩa hát của anh ấy, bạn sẽ tìm thấy gần như mọi thể loại xen kẽ một cách dễ dàng như một thành phần thể hiện của anh ấy.
Nếu Pirus và Crips, tất cả đều hòa hợp với nhau
Thời trang luôn là một khía cạnh cơ bản của chủ nghĩa biểu hiện khi nói đến hip-hop, thậm chí còn hơn thế khi nó tràn sang các thể loại khác và trở nên nổi bật hơn trong văn hóa hiện đại. Khi bạn nghĩ về hip-hop trong thế giới thương mại, thật khó để không cộng hưởng với sự hợp tác như Kanye West & Adidas hay Michal Jordan & Nike. Nhưng sự hợp tác của Kendrick với Reebok được cho là dễ ngủ nhất.
Tiền sẽ luôn đóng vai trò chính trong việc hợp tác thương mại thành công, tuy nhiên, máy thở Reebok màu đỏ và màu xanh biểu thị một tiền đề không chỉ là tiền. Họ đã giải quyết vấn đề chính của Kendrick về bình luận xã hội về bạo lực băng đảng ở quê nhà Compton, và thật khó để khám phá ra cách thức lớn hơn mà một nghệ sĩ đã sử dụng nền tảng của họ để làm sáng tỏ vấn đề xã hội rất nổi bật trong cộng đồng của họ. Người cuối cùng làm như vậy theo cách như vậy đối với cộng đồng người da đen ở Mỹ là các nhà hoạt động nhân quyền.
Để ghi nhận sự cống hiến của anh ấy để thúc đẩy sự đoàn kết và giác ngộ theo anh ấy, tôi không bao giờ thấy quá khó hiểu khi phân loại Kendrick Lamar bên ngoài hip-hop chống lại các nhân vật chính trị xã hội như Martin Luther King giống như cách tôi so sánh các rapper vĩ đại khác với nhau. bởi vì trong khi phương tiện của họ có thể khác nhau, những gì họ nhắm đến là giống nhau.
Các nhà phê bình có thể đề cập đến việc họ bỏ lỡ khi hip-hop đang rap rap Motherfu ** er nếu bạn làm vậy thì Killer Mike sẽ là bạch kim
Rõ ràng là sự thất vọng mà Lamar đeo trên vai, gánh nặng mang hip-hop nặng hơn mặt đất mà anh đi trên. Âm nhạc của anh từ chối cho phép những gì hip-hop luôn tồn tại đến một ngày nào đó tan biến thành một thể loại vô nghĩa. Anh ta cũng không băn khoăn thách thức những gì anh ta coi là trở ngại cho việc duy trì mục đích này, với lời bài hát thường cung cấp đủ thông tin về quan điểm của anh ta mà không đưa ra quá nhiều ý kiến của riêng anh ta, Đây là lý do tại sao tôi nói rằng hip-hop đã làm được nhiều hơn thiệt hại cho những người Mỹ gốc Phi trẻ tuổi hơn là phân biệt chủng tộc trong những năm gần đây, giải quyết vấn đề của Geraldo Rivera về hip-hop được lấy mẫu trong tác phẩm mới nhất của Kendrick, DAMN.
Tôi không làm điều đó cho 'Gram, tôi làm điều đó cho Compton
Cho dù giải quyết vấn đề dung nạp ma túy trên 'ADHD', trình bày một cách trung thực về cái chết và tự tử trên 'U', hoặc khám phá các tác phẩm của các nhân vật chính trị và trao quyền đen cho 'HiiPower', Kendrick là chủ đề sáng tạo trong cách anh ta trình bày những hiểu biết của mình và quan điểm. Trong mỗi bài hát, nhịp điệu của anh ấy đi kèm với một tính cách hoàn toàn mới, đóng vai trò là chất hoàn hảo đến tai và tâm trí của bất kỳ người nghe nào. Từ quá trình chuyển đổi từ K.Dot sang Kendrick trên Good Kid MAAD City, Ác ma ác quỷ Lucy trong 'To Pimp a Butterfly', hay bản ngã thay đổi trên DAMN, Kung-Fu Kenny, cường độ liền mạch của việc giao hàng của anh ấy minh họa tính biểu tượng của từng nhân vật và tính cách.
Không có gì lạ khi các rapper cắn dòng chảy, quảng cáo hoặc thậm chí tên của nhau. Hôm nay bạn thậm chí có thể thoát khỏi việc tự gọi mình là 22 Savage sau khi một rapper tương đối mới trong 21 Savage và vẫn tương đối thành công. Mặc dù các nhãn hiệu không quá quan trọng trong những ngày này, rap vẫn tiếp tục lảng tránh thuật ngữ 'rap có ý thức'.
Nó được nhìn thấy để giới hạn các nghệ sĩ, những người thích những lợi ích của việc hợp tác với các nghệ sĩ và tạo ra âm nhạc bên ngoài thể loại của họ. Hip-hop, như với tất cả các thể loại, được kiểm soát chặt chẽ bởi các tác nhân chính trị hay còn gọi là Internet, những người luôn nhanh chóng đặt câu hỏi, thách thức hoặc phản đối những gì họ thấy là mâu thuẫn với quan điểm cá nhân của một nghệ sĩ và định nghĩa luôn thay đổi về ý thức. Thực tế là gốc rễ của hip-hop được xây dựng từ ý thức - Tupac, Kẻ thù công cộng, Mos Def, Eminem, KRS-One là những rapper có ý thức cho dù chúng ta có chấp nhận điều này hay không. Đó là những gì hip-hop và rap từng đại diện - xây dựng ý thức thông qua âm nhạc và khi bạn nghĩ về lịch sử của hip-hop, đó là những rapper "có ý thức" đã nâng cao thể loại, với mục đích. Rap chính trị hoặc có ý thức là Hip-hop.
Mỗi dự án là một sự phản ánh súc tích về nơi Kendrick tìm thấy chính mình trên hành trình khám phá bản thân, làm chủ và giải mã hình thức nghệ thuật rap, như được thực hiện bởi những người đi trước anh ta.
Đây là một người đàn ông hiểu rap đã từng đại diện cho điều gì, người đã troll hip-hop chính thống cho những gì nó đã trở thành, người kích thích bản chất hạ thấp của các nghệ sĩ thể loại, và người dễ dàng chuyển đổi giữa các biện pháp tu từ chính trị và nhận thức và phản ánh cá nhân. Quan trọng hơn, anh ấy làm cho nó trông thật quyến rũ bằng cách phổ biến ý thức trong rap, mở đường cho các nghệ sĩ như J.Cole và Joey Bada $$ đi theo. Dù là chủ đề thảo luận, ý nghĩa của mục đích trong lời bài hát và sản xuất của anh ấy không có gì là mê hoặc với mỗi bài hát, tính năng hoặc hook.
Dường như không có gì để chứng minh, và thường không có ý thức (tự coi mình là rapper vĩ đại nhất còn sống trong nhiều dịp), chiều cao mà người đàn ông này sẽ vượt qua vẫn còn là một bí ẩn. Mỗi dự án là một sự phản ánh súc tích về nơi Kendrick tìm thấy chính mình trên hành trình khám phá bản thân, làm chủ và giải mã hình thức nghệ thuật rap, như được thực hiện bởi những người đi trước anh ta. Những gì chúng ta biết là chúng ta đang chứng kiến một trong những MC hip-hop não bộ và giác ngộ nhất từng gặp phải.
Nơi anh ta xếp hạng về tất cả những người đã làm như vậy là điều đáng tranh cãi, nhưng nó không quá xa vời để tuyên bố Kendrick Lamar là người ở đó với những người đóng góp lớn nhất của hip-hop, nương tay. Câu hỏi này sẽ phát triển xung quanh nơi bạn xác định vị trí của Kendrick trên bục Hip-hop bởi vì những gì Kendrick Lamar đã đạt được cho một thể loại rất cần nâng đỡ là không thể phủ nhận, ngay cả đối với những người ghét.
Kendrick Lamar có thể nâng tầm hip-hop lên độ cao nào? Có bao nhiêu tính cách, khái niệm, đóng góp sáng tạo và lý thuyết chính trị hóa mà ông có thể giải quyết? Theo những lời nổi tiếng của Kanye, ' Tôi không có câu trả lời Sway'. Nhưng nếu có một thứ bạn nên bỏ đi, thì đó là: Trừ Biggie khỏi Hip-hop vào đầu những năm 1990 và bạn còn lại với Big L, Biggie, Big Pun. Trừ Nas khỏi Hip-hop vào cuối những năm 1990/2000, chúng ta có Jay-Z, Eminem, Lil Wayne. Trừ Kendrick Lamar khỏi hip-hop ngày nay và chúng ta có gì? Đối với những người đang nghĩ Drake ngay bây giờ, tôi không lấy gì từ người đàn ông nhưng tôi ngạc nhiên khi bạn hiểu được điều này trong cuộc thảo luận này.
Kendrick Lamar đã tự mình đi tiên phong trong thời đại mới của hip-hop khi nó tiếp tục đối mặt với thách thức của dòng chính: kết hợp văn hóa, màu sắc, chính trị, triết học, đối thoại cá nhân và tự giáo dục. Mục đích của tôi ở đây, như với Kendrick trong âm nhạc của anh ấy, là để thông báo và trình bày cho bạn một viễn cảnh mà bạn có thể chưa xem xét. Có lẽ sự so sánh không nên được thực hiện giữa Kendrick và những người như 2Pac hoặc Biggie. Có lẽ đơn giản là tất cả những gì vĩ đại nhất theo cách riêng của họ, mỗi người tiên phong về thời gian của họ đi qua ngọn đuốc.
Có lẽ sự so sánh không nên được thực hiện giữa Kendrick và những người như 2Pac hoặc Biggie. Có lẽ đơn giản là tất cả những gì vĩ đại nhất theo cách riêng của họ, mỗi người là người tiên phong trong thời gian của họ vượt qua ngọn đuốc hip-hop.
Nhưng có một điều chắc chắn: vì Kendrick Lamar, hip-hop vẫn chưa chết.
Có lẽ, chỉ là có thể, chúng ta sẽ ổn thôi .
